歌麿——精選作品

喜多川歌麿 — @utamaro

Xibit360 企劃展 · Curated by Xibit360

喜多川歌麿細緻地描繪了江戶時代的女性——從妓女和茶屋美人到夜間捕魚、清洗梳子和捉螢火蟲的女子。此展覽室匯聚了1780年代至1801年間的十五幅版畫作品，從《銀世界》圖冊中的雪景到他著名的美人系列及《忠臣藏》戲劇場景。展品來自芝加哥藝術學院和克利夫蘭藝術博物館的開放獲取館藏；所有圖像皆屬公共領域。

從《銀世界》圖集拖曳雪中船隻 — 喜多川歌麿
No. 01

從《銀世界》圖集拖曳雪中船隻

喜多川歌麿 — 1785

典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片

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從《銀世界》圖集拖曳雪中船隻

喜多川歌麿 — 1785

這幅作品巧妙地運用了不同深淺的灰色調，讓版畫顯現出如水彩畫的質感。橋樑、帽子、樹木和山脈上覆蓋著厚厚的積雪，營造出一種靜謐的氛圍，與勞動者在自然困境中奮力工作的場景形成鮮明對比。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

26.1 × 38.6 cm · Woodblock print; oban

典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片

婦人相學十體 風流之相 — 喜多川歌麿
No. 02

婦人相學十體 風流之相

喜多川歌麿 — 1788

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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婦人相學十體 風流之相

喜多川歌麿 — 1788

喜多川歌麿因細緻的肖像畫而聞名，屬於名為美人畫的畫作類型（描繪美人的圖像）。這幅版畫來自一個系列，旨在比較不同人物的吸引力。我們可從這個系列作品中看到，歌麿透過女性的外貌來賦予她們不同的性格特徵。

36.9 × 25.4 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

在江之島巖屋釣魚 — 喜多川歌麿
No. 03

在江之島巖屋釣魚

喜多川歌麿 — 1790

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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在江之島巖屋釣魚

喜多川歌麿 — 1790

位於日本東部神奈川縣的江之島，靠近鎌倉市，是水、音樂及娛樂之女神辯才天的居所之一。島上的岩屋洞窟數世紀以來一直是靜修的場所，但到了這幅畫作印製時，結合宗教情感和旅遊意圖的朝聖活動已經很受歡迎，至今仍然如此。

25.2 × 37.8 cm · triptych of color woodblock prints

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

東方美人合選 扇屋 瀧川 — 喜多川歌麿
No. 04

東方美人合選 扇屋 瀧川

喜多川歌麿 — 1793

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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東方美人合選 扇屋 瀧川

喜多川歌麿 — 1793

瀧川是吉原最知名的高級妓院之一——扇屋的知名花魁。在這幅畫中，她正在吸煙草，這是十八世紀江戶時期的一種時尚潮流。江戶的愛美女性常會購買知名美女的版畫，就像現代女性為了了解最新的化妝及髮型風潮而閱讀時尚雜誌一樣。她鬢角的髮絲是將木材兩側雕去後留下的凸起木塊印刷而成。

33 × 22.3 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

兩國橋的黃昏涼風中的女人 — 喜多川歌麿
No. 05

兩國橋的黃昏涼風中的女人

喜多川歌麿 — 1794

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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兩國橋的黃昏涼風中的女人

喜多川歌麿 — 1794

人們聚集在隅田川上的両國橋，以及在橋下乘坐遊船的人們享受著夏季的煙火。在河岸邊的一群人中，一個小男孩一手提著籠中的寵物蟋蟀，一手牽著一位年輕女士的手。在左側，一個拿著燈籠的男孩走在前方，燈籠上寫著他所工作的餐館名“Ōnoshi”，引領著兩名女士離開。

37.4 × 25.3 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

隅田川夜間撒網 — 喜多川歌麿
No. 06

隅田川夜間撒網

喜多川歌麿 — 1795

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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隅田川夜間撒網

喜多川歌麿 — 1795

這幅三聯畫（一個由三張版畫組成的作品）描繪了江戶（現今的東京）隅田川上一場夜間飲酒會，被一艘漁船的出現所打斷。畫中一位身著大格子紋長袍的年輕男子，正在為他的女性同伴分發漆製的清酒碟，而另一位男子則坐在船頂上，注視著漁夫的魚網。漁夫努力控制網子，而派對船上的一位女子則將她的清酒碟遞出，長袍的領口打開，享受著晚風的涼爽。

25.4 × 38.6 cm · Triptych of color woodblock prints

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

捕螢火蟲 — 喜多川歌麿
No. 07

捕螢火蟲

喜多川歌麿 — 1796

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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捕螢火蟲

喜多川歌麿 — 1796

在追逐螢火蟲的瘋狂行動中，一名男孩已經涉水到溪流中追逐他的目標，而另一名年幼的男孩則滿懷期待地觀看，一位年輕女子則將扇子舉向空中，希望捕捉螢火蟲。在畫面正中間，一名女孩正在端詳被困在她精美雕刻的籠子裡的昆蟲。

38.2 × 76.8 cm · Triptych of woodblock prints; ink and color on paper

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

忠臣藏 第十幕 忠義的倉庫 — 喜多川歌麿
No. 08

忠臣藏 第十幕 忠義的倉庫

喜多川歌麿 — 1797

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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忠臣藏 第十幕 忠義的倉庫

喜多川歌麿 — 1797

舞台版：英雄五兵衛勇敢地站在裝有盔甲和武器的箱子上，以阻止政府官員發現它們，然後將它們偷偷運出屋子。他告訴官員，箱子裡裝的是女主人的私人物品，揭露這些物品會讓她蒙羞丟臉。另見「忠臣藏：透視圖」（CMA 1985.338.10）。戲仿版：歌麿將這一高尚勇敢的瞬間轉化為一個充滿幽默的場景。一個醉漢守住一桶清酒，防止女僕打開它。

36.6 × 26.1 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

謎畫 系列 扇屋 花扇 — 喜多川歌麿
No. 09

謎畫 系列 扇屋 花扇

喜多川歌麿 — 1797

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謎畫 系列 扇屋 花扇

喜多川歌麿 — 1797

在這張巧妙的版畫中，觀眾需要解碼左上角矩形中小圖畫的謎題，以揭示版畫中主題的身份：一位名為「花扇」的女子，她的工作場所被稱為「扇屋」，而畫中描繪的是她從蚊帳中出來的場景。

37.6 × 25.4 cm · Color woodblock print; ink and color on paper

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

忠臣藏 第九幕 — 喜多川歌麿
No. 10

忠臣藏 第九幕

喜多川歌麿 — 1797

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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忠臣藏 第九幕

喜多川歌麿 — 1797

舞台版：在政義所描繪的舞台版（見《忠臣藏：忠信藏寶之屋的透視畫》[1985.338.9]）中，這一幕戲劇性的場景中，戶波準備用丈夫的劍殺死她的女兒戶奈美，然後自殺。此絕望的時刻是由於女兒的婚約遭到羞辱性的拒絕。幸運的是，她的丈夫本藏扮成流浪的佛教僧侶，及時趕到阻止了悲劇的發生。戲仿版畫：在戲仿版畫中，歌麿將這一戲劇事件轉化為一幅家庭場景，母親正在為女兒梳頭。一位戴著深邊斗笠的遊行僧侶從門口向她們念誦經文。

36.6 × 26.1 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

梳子的清理 — 喜多川歌麿
No. 11

梳子的清理

喜多川歌麿 — 1797

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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梳子的清理

喜多川歌麿 — 1797

在這幅版畫中，一位母親把她孩子的頭髮整理成整齊的髻，正在清理梳子。在寬政時代後期，也就是1789年至1801年間，歌麿經常將日常生活的活動融入他描繪美人的畫作中。這些版畫除了作為肖像，展現母子之間的聯繫外，還以一種旁觀者的角度來描繪日常生活場景。

38.2 × 25.4 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

風流七小町 雨乞 — 喜多川歌麿
No. 12

風流七小町 雨乞

喜多川歌麿 — 1797

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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風流七小町 雨乞

喜多川歌麿 — 1797

此版畫系列的來源是基於9世紀詩人小野小町傳奇故事的七部劇作。在劇中，小町躲在她的僕人撐著的傘下避雨。在這幅版畫中，一位優雅梳妝的母親和孩子取代了詩人和她的僕人。

38.2 × 25.2 cm · Woodblock print; ink and color on paper

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

青樓七小町 扇屋 瀧川 — 喜多川歌麿
No. 13

青樓七小町 扇屋 瀧川

喜多川歌麿 — 1797

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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青樓七小町 扇屋 瀧川

喜多川歌麿 — 1797

畫中描繪的是著名的吉原遊廓扇屋妓女滝川，她剛剛沐浴後的樣子。將這幅版畫與歌麿創作的另一幅滝川肖像（參見《洗手的女人》[1930.219]）進行比較，可以看出同一人物通過姿勢、手勢和服飾的差異，呈現出不同的情緒氛圍。

38.9 × 25.5 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

改編自戲劇《忠臣藏》的場景 — 喜多川歌麿
No. 14

改編自戲劇《忠臣藏》的場景

喜多川歌麿 — 1797

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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改編自戲劇《忠臣藏》的場景

喜多川歌麿 — 1797

這是一場取自日本戲劇中最受歡迎的作品《忠臣藏》的場景。這是一個關於忠誠與復仇的故事，基於1701至1703年間發生的歷史事件。

36.9 × 75 cm · color woodblock print

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

忠臣藏 第七段 — 喜多川歌麿
No. 15

忠臣藏 第七段

喜多川歌麿 — 1801

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

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忠臣藏 第七段

喜多川歌麿 — 1801

這個系列通過改變設置和部分敘述，幽默地重新演繹了一齣著名的戲劇。歌麿將笑料易於理解，通過在主圖一側描繪原場景的行動以供參考。在這張版畫中，原本是一名閱讀信件的間諜被改成了一隻狗，因為在日文中，間諜和狗都可以發音為“inu”。在劇本的這一幕中，忠臣大名大星由良之介閱讀一封詳細描述為主辯明不義之死的復仇陰謀的信件。同時，間諜櫃田由也也在臺階下偷讀這封信。在陽臺上，嫉妒的遊女阿輝相信這是一封情敵的情書。歌麿將這段間諜/反間諜的場景轉化為溫暖夜晚裡的幽默一幕。一位情郎正在讀一封情書，信件的存在打擾了在臺階下躺著的狗。在上面的陽臺上，一位無聊的遊女對下方的場景毫無興趣，只是搧著扇子以保持涼爽。

39.1 × 26.3 cm · Color woodblock print; ink and color on paper

典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片

這是 Xibit360 以公有領域作品策劃的展覽，與藝術家本人及標示的典藏機構無關。

圖片來源

關於作者

喜多川歌麿（約1754年－1806年）是日本浮世繪藝術家，因描繪女性的作品而聞名。與出版商蔦屋重三郎合作，他完善了大首繪——即特寫半身像，並將新的心理細膩度帶入對花魁、茶館美女及日常生活中女性的描繪。此外，他在描繪昆蟲、貝殼和鳥類的圖畫書中也展示了對自然的出色觀察能力。1804年，他因版畫描繪戰國大名豐臣秀吉而遭幕府懲罰，並於兩年後去世。

肖像：據傳是長谷川雲溪繪於約1815年（大英博物館）· 公共領域，來源：維基媒體共享資源