亨利·德·土魯斯-羅特列克 — @toulouse_lautrec
Xibit360 企劃展 · Curated by Xibit360
亨利·德·圖魯茲-羅特列克以近距離的視角描繪了蒙馬特的夜生活。本展廳匯集了他1880年代晚期的肖像畫與馬戲團場景，以及1890年代的海報與石版畫作品——包括亞里斯蒂德·布呂昂、珍娜·阿維爾、梅·貝爾福特、紅磨坊以及《她們》系列。作品來自芝加哥藝術博物館與克里夫蘭藝術博物館的開放數據庫；每一幅圖像均屬於公有領域。
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1886
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
珍妮·文茲的肖像
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1886
韓瑞·德·土魯斯-羅特列克在22歲時創作了這幅肖像畫，那時他仍是一名藝術學生。他運用了微妙的顏色搭配以粉色和綠色點綴，並以珍妮·溫茲的側面全貌呈現，這種構圖手法常見於文藝復興時期的肖像畫。溫茲是圖盧茲-羅特列克在費爾南·科爾蒙畫室的同學弗雷德里克·溫茲的情婦，她也是蘇珊娜·瓦拉東的朋友——一位自身就是藝術家的女性，同時也是圖盧茲-羅特列克的常客模特。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1887
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
馬戲騎師（在費爾南多馬戲團）
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1887
這件作品設定在馬戲團，捕捉了一位女馬術特技騎士準備在馬背上站立並跳過由小丑舉著的紙圈的緊張時刻。這匹馬因著名馬戲團指揮洛亞爾先生的鞭策而加速。亨利·德·土魯斯-羅特列克可能以蘇珊娜·瓦拉東為靈感，她是一位前馬戲團表演者、模特兒和藝術家，羅特列克與此人有近三年的關係。女騎士似乎對洛亞爾先生怒目而視，而他則回瞪著她。羅特列克的場景是蒙馬特同一馬戲團，皮耶-奧古斯特·雷諾瓦在為瓦滕貝格姐妹畫的肖像中也描繪了這一地點。這是構成溫特波瑟姆收藏的三十五件作品之一。點此了解更多關於收藏的資訊。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1888
典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片
洗衣婦
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1888
亨利·德·土魯斯-羅特列克創作了這幅畫，用來插圖一篇關於巴黎夏天的文章。畫作呈現出那些留在城市中，沒有像其他人一樣為躲避城市酷暑而旅行的低薪勞工形象。因為圖像將以黑白再現，羅特列克使用稀薄的墨水進行刷畫，並刻劃出細緻的白色高光。這幅畫，和克利夫蘭收藏中的其他幾件作品一樣，曾由法國收藏家、策展人和藝術評論家羅傑·馬克斯擁有，他在世紀之交建立了也許是最重要的羅特列克作品收藏。
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1889
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
加列特磨坊
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1889
這幅描繪舞廳紅磨坊的畫作，使亨利·德·土魯斯-勞特累克確立了他作為蒙馬特區著名夜生活紀錄者的聲譽。畫面被一道木製隔欄一分為二，背景中舞池內的狂熱動態與前景中等待的女士們的靜謐形成對比。土魯斯-勞特累克使用松節油稀釋顏料，採用鬆散的塗抹技巧，這種技法被稱為“油精畫”。這種技法帶來了一種草草的風格，不僅表現出藝術家觀察的即時性，還傳遞了主題的庸俗氛圍。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1889
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1892
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
在紅磨坊
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1892
咖啡音樂廳在十九世紀末的巴黎是一個受歡迎的飲酒和娛樂場所，吸引了如亨利·德·圖盧茲-羅特列克等藝術家的興趣。於1889年開業的紅磨坊是最著名的咖啡音樂廳，而圖盧茲-羅特列克則是那裡的常客——他甚至擁有一張永遠保留的餐桌。他的畫作《女騎手》（1887–88），目前也收藏於藝術學院，由夜總會的主人收購作為大廳的裝飾。《在紅磨坊》是一幅巧妙觀察的群像畫，描繪了一些（在某些情況下）臭名昭著的顧客和娛樂者，這些人是藝術家圈子的一部分。背景中，舞者La Goulue正在整理她的頭髮。坐在桌旁的是舞者La Macarona和Jane Avril，以及攝影師Paul Sescau、詩人Édouard Dujardin和酒商Maurice Guibert。歌手May Milton從畫的右邊緣向外窺視，她的臉在生硬的照明下呈現出令人震驚的酸綠色——紅磨坊設計上使用了電燈，而圖盧茲-羅特列克沉醉於這種人造強光的藝術可能性。畫家本人出現在畫作的中心背景中，他是一個身形矮小的形象，旁邊是他高大得多的堂兄，醫生Gabriel Tapié de Céleyran。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1893
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
珍·亞弗里
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1893
身著橘色洋裝的珍·阿維爾正在高高踢腿，手臂隱沒於豐盈的荷葉邊之中。她的腳尖從裙襬下若隱若現，指向一位低音提琴演奏家。樂器的頸部構成了海報的框架。與鎮定自若的音樂家形成對比的是，阿維爾的動作如鳥兒般狂亂。然而，她的神情卻流露出悲傷或疲憊，與夜總會的奢華氛圍格格不入。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1893
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
阿里斯蒂德·布劉安，在他的卡巴萊
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1893
勇敢的表演者阿里斯蒂德·布魯安因能在歌曲中捕捉到巴黎工人階級的情感而聞名整個蒙馬特。亨利·德·圖盧茲-羅特列克在這幅畫中生動展現了這位大膽歌手的精髓，以寬闊平坦的色塊描繪了他的標誌性帽子、圍巾和斗篷，創造出一幅經典形象。布魯安經常在他著名的卡巴萊“Le Mirliton”的舞台上穿著這身裝扮，他在那裡通過機智的甚至尖刻的言辭抨擊上層階級。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1893
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1895
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
白色評論
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1895
《白色評論》是一份在巴黎藝術家、作家和知識分子之間頗受歡迎的文學雜誌。它的名稱來自於將所有色彩混合在一起而產生的“白色”光學效果。編輯們邀請了各類型實驗風格的藝術家、作家和詩人投稿。在這幅海報設計中，亨利·德·土魯斯-羅特列克描繪了米西亞·納坦森，她是這本雜誌編輯之一的妻子，經常為編輯和他們的朋友們舉辦聚會。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1895
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1895
典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片
梅·米爾頓
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1895
海報在1881年後逐漸流行，當時許多對海報張貼的限制被取消，並且破壞或移除海報變為違法行為。首個海報展覽於1884年舉行，海報迅速被認可為正統藝術形式。勞特雷克是一位技藝超群的繪圖師，擅長設計引人注目的平版畫。梅·米爾頓 這是他最大膽的作品之一，展示了勞特雷克開創性的風格，其基於動感的圖案由平面、簡化、色彩鮮豔的形狀及戲劇性的剪影組成。勞特雷克是個敏銳的觀察者，善於捕捉人物特徵和性格，他透過精簡而富有力度的表現，將一個頹廢時代的生活展現得淋漓盡致。梅·米爾頓是一位曾登台於巴黎最受歡迎的咖啡音樂廳之一——紅磨坊的英國舞者。這幅海報旨在宣傳她的美國巡演。
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1896
典藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始圖片
她們
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1896
法國出版商古斯塔夫·佩勒希望吸引新顧客，說服羅特列克創作了一系列描繪妓院的十幅版畫及其封面和前頁。儘管在當時的通俗刊物中常出現妓女的圖像，但羅特列克是首位探討這一題材的知名成功藝術家。這套作品初次發行時商業上失敗，可能因為場景並不具誘惑性。羅特列克曾說過「她們是我喜愛的女性」，在1892至1895年間，他經常在巴黎的各個妓院中生活數週，以便觀察這些女性的日常生活，包括親密的睡覺和沐浴場景，並感受到她們的苦楚。結果是，只有兩幅場景中把妓女描繪成誘人的媚態，其餘則呈現女性私人世界中的日常瑣事，她們的相互照顧、無聊，以及作為社會邊緣人物的孤立感。羅特列克沒有直接表達道德立場，他同情地描繪這些女性，賦予她們人性。作品中的一幅展示了儒利埃塔·巴隆，從事惡業導致早衰的她，正在為女兒保萊特準備早餐。其他圖像則描繪女性在不被察覺的私人片刻，沐浴或梳理頭髮，姿態自然放鬆。圖畫的美感和色彩運用使這套作品成為19世紀末法國彩色平版畫的傑作之一。
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1896
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
在音樂會上
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1896
勞特累克也創作了許多描繪觀眾在他們的包廂中展露自我風采的引人注目的圖像。這幅看似未完成的作品來自一幅多色鋅版畫的其中一個板印。畫面展示了不太可能的搭配：交際花艾米莉安妮·達朗松與勞特累克的表親，醫生加布里埃爾·塔皮耶·德·塞萊蘭，出現在頹廢者卡巴萊中。所有的鋅版目前都收藏於芝加哥藝術學院，這幅印刷作品也在此印製。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1896
典藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始圖片
鱷魚，菜單
亨利·德·土魯斯-羅特列克 — 1896
1896年11月，勞特雷克與朋友們造訪布洛瓦城堡，他們在那裡討論了17世紀被兒子路易十三流放至布洛瓦的法國皇后瑪麗·德·美第奇，這位皇后後來在一個夜晚大膽逃出。這個故事啟發了勞特雷克設計的菜單，其中他的朋友們化身為瑪麗和她的救援者。場景中出現了一隻令人費解的鱷魚和一位帶眼鏡的幽靈幻影，增加了神秘感。勞特雷克罕見地繪製了自畫像，從下方觀察整個場景。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
這是 Xibit360 以公有領域作品策劃的展覽，與藝術家本人及標示的典藏機構無關。
圖片來源
亨利·德·土魯斯-羅特列克（1864–1901）是一位法國畫家及版畫家，以描繪蒙馬特的卡巴萊、舞廳和劇院而聞名。他出生於一個古老的貴族家庭，青少年時期摔斷了腿部的兩根股骨，導致腿部停止生長，隨後於巴黎專注於藝術創作。他為阿里斯蒂德·布蘭特、簡·艾維爾、伊薇特·吉爾伯特及紅磨坊創作的海報及石版畫，將海報提升為藝術形式，並影響了數十年的平面設計。
肖像：保羅·塞斯考攝於1894年左右 · 公共領域，通過維基共享資源
