亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — @toulouse_lautrec
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亨利·德·图卢兹-洛特雷克以一个前排观众的视角描绘了蒙马特的夜生活。本展厅汇集了他在19世纪80年代后期创作的肖像画和马戏团场景，以及19世纪90年代的海报和石版画——包括阿里斯蒂德·布吕昂、简·阿弗里尔、梅·贝尔福特、红磨坊和《她们》系列。这些作品来自芝加哥艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆的开放获取收藏；每幅图像均为公共领域作品。
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1886
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
珍妮·万茨肖像
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1886
亨利·德·图卢兹-劳特雷克在仅22岁、还是艺术学生时创作了这幅肖像。他运用了细腻的色彩，以粉红和绿色点缀，展现了让娜·温兹的全侧面像，这一构图方式常见于文艺复兴时期的肖像画。温兹是弗雷德里克·温兹的情人，后者是图卢兹-劳特雷克在费尔南·科尔蒙画室的同学。她也是苏珊娜·瓦拉东的朋友，瓦拉东自身也是一位艺术家，经常为图卢兹-劳特雷克担任模特。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1887
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
马戏团女骑师 (在费尔南多马戏团)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1887
这幅作品描绘了一位女性杂技骑手在马戏团中的紧张时刻，她正准备在马上站立并穿过小丑手中的纸圈。马匹加速前进，受到著名驯马师洛雅先生（Monsieur Loyal）长鞭的驱动。亨利·德·图卢兹-洛特雷克可能以这位艳妆骑手为原型，她穿着轻纱和亮片的芭蕾舞短裙，灵感来自苏珊娜·瓦拉东，她是前马戏团表演者、模特，以及与洛特雷克有近三年关系的艺术家。骑手似乎对洛雅先生怒目而视，而洛雅先生也怒目相对。洛特雷克所描绘的场景正是蒙马特尔的同一个马戏团，此马戏团也出现在皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿描绘瓦特恩贝格姐妹的肖像中。这是冬博瑟姆收藏中的35件作品之一。点击这里了解更多关于该收藏的信息。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1888
收藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始图片
洗衣女工
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1888
亨利·德·图卢兹-劳特雷克创作了这幅画作以配合一篇关于巴黎夏季的文章。它展示了一种留在城市里工作、薪酬微薄的工人形象，而其他人则纷纷出城避暑。由于该图像需以黑白印刷，图卢兹-劳特雷克稀释并刷上墨水，然后刮出细致的白色高光。这幅画和克利夫兰馆藏的几件艺术品一样，曾由法国收藏家、策展人及艺术评论家罗杰·马尔克斯拥有，他在世纪之交积累了可能是最丰富的图卢兹-劳特雷克作品收藏。
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1889
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
加莱特磨坊
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1889
亨利·德·图卢兹-劳特累克通过这幅描绘红磨坊舞厅的画作，确立了他作为蒙马特区著名夜生活记录者的声誉。一道木质屏障将画作的构图一分为二，将背景中舞池的喧嚣与前景中等待的女士的静谧分隔开来。劳特累克使用松节油稀释颜料，采用了一种被称为“油彩画”的松散涂抹技法。最终效果是一种草图般的风格，既传达了艺术家观察的即时性，也表现了主题的低俗氛围。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1889
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1892
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
在红磨坊
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1892
咖啡音乐会是十九世纪晚期巴黎颇受欢迎的饮酒和娱乐场所，引起了亨利·德·图卢兹-洛特雷克等艺术家的兴趣。于1889年开业的红磨坊是这些咖啡音乐会中最著名的，而图卢兹-洛特雷克是这家店的常客——甚至有一张永久预订的桌子。他的画作《女骑师》（1887–88）如今也在艺术学院的收藏中，是被夜总会老板买下作为大厅的装饰。《在红磨坊》巧妙地刻画了艺人周围圈子里（其中一些非常有名）顾客和表演者的群体肖像。站在背景中的舞者拉·古卢在整理她的头发。坐在桌子旁的有舞者拉·玛卡罗娜和简·阿弗里尔，以及摄影师保罗·塞斯考、诗人爱德华·杜加尔丹和酒商莫里斯·吉贝尔。歌手梅·米尔顿从画作的右侧边缘窥探而出，她的脸被刺眼的强光照射成令人震惊的酸绿色——红磨坊采用了电灯照明，图卢兹-洛特雷克充分利用了人造灯光带来的艺术可能性。画家本人出现在画作背景中央，与他那高大得多的表兄弟，医生加布里埃尔·塔皮耶·德·塞莱朗一道。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1893
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
简·阿弗丽
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1893
珍妮·阿芙里尔身着橘色连衣裙，进行高踢动作，她的双臂隐没在华丽的褶边中。在她衬裙下，小巧的脚趾指向一名低音提琴演奏者。乐器的琴颈构成了海报的框架。与这位扎根的乐手形成对比，阿芙里尔在她疯狂的舞动中宛如小鸟。然而，她的表情却流露出与夜总会华丽氛围不符的悲伤或疲惫。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1893
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
阿里斯蒂德·布鲁昂，在他的酒馆
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1893
阿里斯蒂德·布吕昂是一位英勇的表演者，因其在歌曲中捕捉巴黎工人阶级情感的能力而闻名于整个蒙马特。在这里，亨利·德·图卢兹-劳特雷克刻画了这位大胆歌手的精髓，以宽大平坦的色彩平面描绘了布吕昂标志性的帽子、围巾和斗篷，创造出了一个经典形象。布吕昂自己在他著名的夜总会“Le Mirliton”的舞台上经常身穿这种服装，在那里，他发布幽默而尖锐的言辞，讽刺上层阶级。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1893
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1895
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
白色杂志
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1895
《白色杂志》是在巴黎艺术家、作家和知识分子中很受欢迎的一本文学杂志。其名称来源于将所有颜色混合在一起产生的“白色”光学效果，编辑们寻求来自各种实验风格的艺术家、作家和诗人的投稿。在这幅海报设计中，亨利·德·图卢兹-劳特累克描绘了米西亚·纳坦森，她是该杂志一位编辑的妻子，经常为投稿人及其朋友举办聚会。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1895
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1895
收藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始图片
梅·米尔顿
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1895
自1881年后，海报在经历了许多限制解除后流行起来，并且法律规定移除或毁坏海报是违法的。第一次海报展览在1884年举行，海报很快被认可为一种合法的艺术形式。洛特雷克是一位才华横溢的画家，他擅长设计引人注目的版画。梅·米尔顿是他最大胆的作品之一，展示了洛特雷克基于动态的平面、简化且色彩鲜艳的形状以及富有戏剧性的剪影的创新风格。洛特雷克既是一位敏锐的观察者，又能捕捉人物性格和身体特征，在他的简明且充满活力的作品中展现了颓废时代的生活。梅·米尔顿是一位曾在巴黎最受欢迎的咖啡音乐厅之一——红磨坊登台表演的英国舞者。这幅海报是为宣传她在美国的巡演而创作的。
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1896
收藏：The Cleveland Museum of Art · CC0 · 原始图片
她们
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1896
法国出版商古斯塔夫·佩雷为了吸引新顾客，说服劳特累克创作了一系列以妓院为主题的十幅版画及封面和扉页。虽然在当时的流行刊物中看到妓女的画像并不罕见，但劳特累克是第一个涉足这一题材的著名成功艺术家。该系列在首次面世时商业上失败，或许是因为画面并不色情。劳特累克曾说过，“她们是我喜欢的女人”，在1892到1895年间，他常常在巴黎的各大妓院中居住数周。这使得他得以见证这些女性的日常生活，包括入睡和沐浴等亲密行为，并感受到她们的痛苦。因此，只有两幅画面将妓女描绘成诱人的妖女，其余则描绘了女性私人世界中的平凡日常、彼此的关怀、无聊，以及生活在社会边缘的孤独感。劳特累克并未直截了当地持有道德立场。他同情地描绘这些女性，恢复了她们的人性。图中有一幅显示了朱丽叶·巴龙，她因堕落生活而过早衰老，正在为女儿波莱特准备早餐。其他作品则描绘了她们在私密时刻，沐浴或梳理头发，姿态自然放松，未曾意识到被人注视。这组作品的绘画之美和色彩运用使其成为19世纪末法国彩色石版印刷的杰作之一。
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1896
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音乐会
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1896
劳特累克还创作了许多引人注目的画作，描绘了在剧场包厢中展现自我的观众。这幅似乎未完成的版画来自一幅多色锌版画的一个版面，描绘了不太可能的搭档——妓女埃米莉安娜·达朗松与劳特累克的堂弟、医生加布里埃尔·塔比埃·德·塞莱兰在颓废者歌舞厅内的情景。所有锌版现存于芝加哥艺术学院，该版画也是在此处印刷的。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1896
收藏：The Art Institute of Chicago · CC0 · 原始图片
鳄鱼，菜单
亨利·德·图卢兹-洛特雷克 — 1896
1896年11月，劳特累克与朋友们拜访了布卢瓦城堡，他们讨论了17世纪的法国王后玛丽·德·美第奇。玛丽曾被其子路易十三放逐至此，后夜间大胆逃脱。这一故事启发了劳特累克设计的菜单，其中他的朋友们乔装成玛丽和她的救援者。令人费解的鳄鱼和戴眼镜的幽灵身影也出现在场景中，增加了神秘感。在难得的自画像中，劳特累克从下方观察着这一切。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)
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图片来源
亨利·德·图卢兹-洛特雷克（1864–1901）是法国画家和版画家，以描绘蒙马特的夜总会、舞厅和剧院而闻名。他出身于一个古老的贵族家庭，青少年时期双腿胫骨骨折，腿部停止生长；于是他在巴黎专注于艺术创作。他的海报和石版画作品——为阿里斯蒂德·布吕安、简·阿弗里、伊薇特·吉尔伯特和红磨坊所创作——将海报提升为一种艺术形式，并在几十年间影响了平面设计。
肖像：摄影师保罗·塞斯考摄于约1894年·公共领域，来自维基共享资源
