广重——精选作品

雪中山茶花和麻雀

歌川广重 — 1826

在艺术博物馆收藏的两个版本中，这幅作品被认为是这一著名设计的早期印刷版本。两幅印刷品上的诗句都被学者铃木重三鉴定为署名白居易（772–846）的无名中华诗《问鹤》的前两句。诗句如下：鸦鹤争食雀噪宿，风吹雪积汝独立池边。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

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鸳鸯与草花

歌川广重 — 1830

在亚洲画作中，鸭子通常成双出现，因为一对雌雄鸭会终生相伴。它们象征着忠诚和宁静。这里通过鸟头的姿态暗示了另一只鸭子的存在。注意用于描绘鸭子羽毛的多样笔触和墨色。花鸟题材是凯尔文·史密斯收藏中的热门主题。花鸟画，或称为花鸟画图，在19世纪因广重而在日本收藏家中广受欢迎。尽管广重更以风景版画著称，他的几幅鸟类、植物和动物版画同样出色，展现了他对自然的敏锐观察。

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江户近郊八景之内 吾嬬杜夜雨

歌川广重 — 1830

在这件作品中，广重重新诠释了传统的中国诗意和艺术主题“潇湘八景”，一个位于中国东南部的风景区。受到“潇湘夜雨”的启发，广重将场景设定在江户（今东京）郊外的东神祠附近。由西方引进并在19世纪初广受欢迎的合成蓝色颜料为这片淡雅的景观增添了活力。细如直尺的白色墨线，斜斜地贯穿画面，生动地描绘了倾盆而下的雨势。

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江户近郊八景之内 飞鸟山暮雪

歌川广重 — 1832

这一版画系列最初是为一个由“狂歌”诗人带领的泰杯堂诗社私下创作的。泰杯堂诗人的幽默笔名是“吞升一升或饮大杯之馆”，意指大杯堂饮酒社。最初的版画顶部有诗社成员创作的三首诗。这幅版画作为该系列公开发行的一部分出版，只有一首不是原版中的诗，内容为：黄昏下大雪纷飞，不仅遮住了飞鸟山樱树上禁止折枝的警告标识，甚至将树枝压断。作者署名为松樱庵高人（或高人），意为“松樱隐士，高人”。

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东海道五十三次之内 庄野 驱雨

歌川广重 — 1833

歌川广重在这幅版画中设计了细致的雨景及其对两群旅行者的影响。为展现背景中竹林的远近感，使用了三块印刷板来创造三种灰色调。出版商的名字“竹内”以及部分系列标题“东海道五十三次”都写在一个人的伞上。广重创作了许多关于东海道的版画系列，这条道路从京都延伸到江户（现东京）。庄野是这条大致沿海路线上的一个较小的驿站。

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近江八景 唐崎夜雨

歌川广重 — 1833

神圣的唐崎松树是琵琶湖岸边的著名景观。它的树枝由竹竿搭成的框架支撑，庇护着下面的神社。画上的诗句如下：经受住了傍晚的雨声，靠近了晚风，他闻名于世，唐崎的松树。——马蒂·弗勒尔翻译

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东海道五十三次之内 蒲原 夜之雪

歌川广重 — 1833

滨海小镇蒲原很少下雪，描绘飘雪尤其适合木版画。在木版上雕刻出雪花的形状，当版面被墨水覆盖并印刷时，雕刻的区域则显示为无印的白纸。这幅作品可能是广重首次描绘飘雪的版画。

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木曾海道六十九次之内 长久保 （第二十八驿）

歌川广重 — 1835

木曾街道是连接江户（今东京）和京都的一条内陆道路，设有69个驿站，类似于现代的高速公路休息区。这些描绘山岳地带的木曾街道的版画，为都市版画收藏家提供了欣赏风景名胜的视角，而无需亲自旅行的麻烦。在月光的照射下，旅客们背影离开长久保驿站，而一个手持拐杖的人走过和田桥，接近驿站。在前景中，一名牵着疲惫马匹的男子凝望着月亮，孩子们则在一旁和狗玩耍。

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木曾海道六十九次之内 下诹访

歌川广重 — 1835

这幅版画展示了旅客在旅馆享用一顿饭，店主对客人的热情感到高兴。在背景中，另一位旅客感激地放松在充满天然温泉水的木桶中，他的浴袍被随意丢在浴池旁。下諏訪是木曽海道上的唯一一站，这条长达534公里（332英里）的道路从江户（现东京）的日本桥延伸至京都的三条大桥，并拥有天然温泉。这个版画系列是歌川广重和溪斋英泉（1790-1848）的合作作品。

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东海道五十三次 日坂 佐夜中山 夜啼石

歌川广重 — 1843

这幅版画描绘的是位于日坂的一个山间通道，它是东海道沿途的一个驿站。东海道是从京都到江户（今东京）的一条道路。此画场景暗指一个传说，在这段路上，强盗曾谋杀了一名孕妇，她的鲜血洒在了一块石头上。前景中描绘的这块石头，据说藏有该女子的灵魂，因此每夜都在哭泣。在故事的某些版本中，石头的哭声引来了一个路过的僧人（实为化身观音菩萨），他发现了妇人生还的婴儿。僧人从死去的母亲身边带走了婴儿，并将其抚养长大。这个孩子最终为母亲报仇。

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六十余州名所图会 出云 大社 Hotohoto祭

歌川广重 — 1853

出云大社是位于本州岛的一座神社。日本人相信，在阴历十月或十一月的一个月里，神道的神祇（神灵）会离开他们原本所在的神社，前往出云大社。在这段时间里，会举行一个节日，庆祝者会手持点燃的火把，引导神祇前往神社。

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名所江户百景 亀户梅屋敷

歌川广重 — 1856

由于其创新的构图和意想不到的色彩——尤其是红色的天空——这幅版画是歌川广重最具辨识度的设计之一。画面中充满整个构图的树是江户（现东京）最著名的树木，据说形似一条沉睡的龙。文森特·梵高在1887年著名地临摹了这幅作品，并创作了他的《开花的梅树（仿广重）》。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

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从真崎看水神之森内川关屋的乡村图，出自《名所江户百景》系列

歌川广重 — 1857

在这幅独特的作品中，我们通过圆形窗户的一部分看到一个内港。这间优雅的房间很可能是一个著名的餐厅，拥有隅田川的壮丽景色。窗外的梅花表明这个场景发生在初春。单色墙壁将如宝石般的风景框在窗外。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

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武阳金泽八胜夜景

歌川广重 — 1857

在他职业生涯的晚期，广重通过一组三幅连画探讨了“雪月花”这一诗意主题。这幅全景图描绘了东京附近金泽的秋月。广重的同时代人会认出画中的海岸线，上面分布着村庄、渔船，以及右下角独特的双拱桥。

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名所江户百景 两国花火

歌川广重 — 1858

在这幅富有戏剧性的木版画中，灯笼在漂浮于隅田川上的船只上闪烁，同时烟花在头顶晴朗无月的夜空中绽放。场景设定在夏末或初秋，正是一年中最热的时候，那些有条件的人享受着在游船上避暑消遣。烟花的余光使观者得以辨认出挤满桥梁的旅行者和远岸的建筑细节。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

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