Utamaro — Obras selecionadas

Rebocando uma Barcaça na Neve, do álbum O Mundo Prateado

Kitagawa Utamaro — 1785

O uso sutil de vários tons de cinza confere a esta impressão a aparência de uma aquarela. A abundância de neve sobre as pontes, chapéus, árvores e montanhas cria uma atmosfera de quietude que contrasta com os homens trabalhando arduamente contra os elementos. Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

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O tipo galanteador, de Dez tipos da fisionomia feminina

Kitagawa Utamaro — 1788

Kitagawa Utamaro era conhecido por seus retratos em close que pertenciam a um gênero, ou categoria, de imagens chamado bijinga (imagens de pessoas bonitas). Esta impressão faz parte de uma série que convida a comparações da atratividade de diferentes figuras. Ela vem de uma série que atribui traços de personalidade a mulheres com base em sua aparência física.

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Pescaria na Gruta de Iwaya em Enoshima

Kitagawa Utamaro — 1790

A ilha Enoshima, na província de Kanagawa, no leste do Japão, perto da cidade de Kamakura, é um dos lares da deusa Benzaiten, que está associada à água, bem como à música e ao entretenimento. As cavernas Iwaya da ilha foram, durante séculos, um local de retiro meditativo, mas na época em que esta cena perto de sua entrada foi impressa, as peregrinações que combinavam sentimento religioso com intenção turística eram populares e continuam assim até hoje.

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Takigawa do Ōgiya da série Uma Seleção de Belezas do Oriente

Kitagawa Utamaro — 1793

A cortesã Takigawa trabalhava no Ōgiya, o bordel "Casa dos Leques", um dos mais prestigiados de Yoshiwara. Aqui, ela fuma tabaco, uma tendência moderna no Edo do século XVIII. As mulheres conscientes da moda em Edo compravam impressões das belezas mais famosas assim como as mulheres contemporâneas compram revistas de moda para aprender sobre os últimos estilos em maquiagem e penteados. As mechas de cabelo em sua têmpora foram impressas a partir de pedaços finos de madeira deixados em relevo, enquanto as áreas ao redor foram esculpidas.

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Mulheres Desfrutando do Frescor da Tarde Perto da Ponte Ryogoku

Kitagawa Utamaro — 1794

Pessoas lotam a Ponte Ryōgoku sobre o Rio Sumida e aquelas a bordo de barcos de festa abaixo apreciam os fogos de artifício de verão. Entre um grupo reunido na margem do rio, um garotinho está de pé segurando seu grilo de estimação em uma mão e a mão de uma jovem com a outra. À esquerda, um menino com uma lanterna que anuncia o nome do restaurante para o qual trabalha, “Ōnoshi”, guia duas mulheres para longe.

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Pesca com Rede à Noite no Rio Sumida

Kitagawa Utamaro — 1795

Neste tríptico (uma composição de três gravuras), uma festa noturna de bebidas em um barco de recreio é interrompida por um encontro com um barco de pesca no Rio Sumida em Edo (hoje Tóquio). Um jovem em um manto xadrez ousado distribui pratos de laca com saquê para suas companheiras, enquanto outro homem senta-se no teto do barco, observando a rede do pescador. O pescador luta para controlar a rede enquanto uma mulher no barco de festa oferece seu prato de saquê, com o robe aberto no pescoço para aproveitar a frescura da noite.

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Caçando Vagalumes

Kitagawa Utamaro — 1796

Envolvido em uma busca frenética por vaga-lumes, um menino entra em um riacho atrás de sua presa, enquanto um mais jovem observa com expectativa enquanto uma jovem levanta seu leque no ar na esperança de capturar os seus. No centro da composição, uma menina examina os insetos presos em sua gaiola elegantemente esculpida.

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Chūshingura: Ato X de O tesouro dos vassalos leais

Kitagawa Utamaro — 1797

Versão teatral: O herói Gohei corajosamente se posiciona sobre um baú de armaduras e armas para impedir que os oficiais do governo as descubram antes de serem contrabandeadas para fora da casa. Ele impede os oficiais alegando que o baú contém pertences pessoais da senhora da casa. Expor esses itens a traria humilhação e desonra. Veja Chushingura: Perspectiva do "Tesouro da Lealdade" ( CMA 1985.338.10 ). Impressão paródia: Utamaro transformou este momento de bravura sublime em um de humor. Um bêbado guarda um barril de saquê para impedir que a criada o abra.

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Hanaōgi de Ōgiya da série Enigmas ilustrados

Kitagawa Utamaro — 1797

Nesta impressão engenhosa, é preciso decifrar as pequenas imagens no retângulo no canto superior esquerdo para descobrir a identidade do sujeito da impressão: uma mulher cujo nome significa "Leque de Flores", que trabalha na "Casa dos Leques" e o que ela está fazendo — saindo de um mosquiteiro.

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Chūshingura (O tesouro dos vassalos leais): Ato IX do Armazém da Lealdade

Kitagawa Utamaro — 1797

Versão teatral: Nesta cena dramática retratada na versão teatral de Masayoshi (veja Chushingura: Imagem Perspectiva para "O Tesouro da Lealdade" [1985.338.9]), Tonase se prepara para matar sua filha Tonami com a espada de seu marido e, em seguida, cometer suicídio. O momento extremo resulta da humilhante rejeição do contrato de casamento de sua filha. Felizmente, seu marido, Honzo, disfarçado de monge budista itinerante, aparece a tempo de impedir a tragédia. Estampa de paródia: Na estampa de paródia, Utamaro transformou este evento dramático em uma cena de domesticidade, na qual a mãe penteia o cabelo da filha. Um monge itinerante, usando um grande chapéu de cesta, lê para elas do portão.

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Limpando Pentes

Kitagawa Utamaro — 1797

Nesta gravura, uma mãe que arrumou o cabelo de seu filho em um coque limpo limpa o pente. Na última parte da era Kansei, ou 1789-1801, Utamaro frequentemente incorporava as atividades da vida cotidiana em suas imagens de beldades. Além de servirem como retratos e representarem os laços entre mães e filhos, as gravuras também adotam a visão de um observador distante ao retratar cenários do dia a dia.

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Orações pela chuva, da série Sete Komachi elegantes

Kitagawa Utamaro — 1797

Sete peças baseadas em lendas da vida da poetisa do século IX, Ono no Komachi, serviram como fonte para esta série de gravuras. Na peça, Komachi se abriga da chuva sob um guarda-chuva segurado por sua serva. Nesta gravura, uma mãe e criança, elegantemente penteadas, substituem a poetisa e sua serva.

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A Cortesã Takigawa de Ogiya (da série Sete Komachi das casas verdes)

Kitagawa Utamaro — 1797

Takigawa, uma das cortesãs mais famosas do Yoshiwara no bordel Ogiya, é representada aqui após o banho. Comparar esta gravura com o outro retrato de Takigawa por Utamaro (veja Mulher Secando as Mãos [1930.219]) ilustra como a pose, o gesto e a vestimenta podem sugerir diferentes humores para o mesmo indivíduo.

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Cena adaptada da peça Chūshingura (O tesouro dos vassalos leais)

Kitagawa Utamaro — 1797

Esta é uma cena da obra mais popular do teatro japonês, O Tesouro dos Retentores Leais. Um conto de lealdade e vingança, é baseado em um evento histórico que ocorreu entre 1701 e 1703.

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Ato VII da série O arsenal dos vassalos leais

Kitagawa Utamaro — 1801

Esta série dá um toque humorístico a uma peça famosa, alterando o cenário e algumas partes da narrativa. Utamaro manteve suas piadas acessíveis ao ilustrar a ação do episódio original ao lado da imagem principal para fácil referência. Nesta impressão, um espião lendo uma carta é transformado em um cachorro; ambos podem ser pronunciados como inu em japonês. Na versão teatral desta cena, o leal samurai Oboshi Yuranosuke lê uma carta importante que relata os detalhes da trama para vingar a morte injusta de seu mestre. O espião Kudayu também lê a nota enquanto ela se desenrola embaixo da varanda. Na sacada, a ciumenta cortesã Okaru acredita que seja uma carta de amor de uma rival. Utamaro transforma o episódio de espião/contra-espião em uma cena humorística numa noite quente. Um amante lê uma carta de amor, cuja presença perturba o cachorro deitado debaixo da varanda. Na sacada acima, uma cortesã entediada não mostra interesse pela cena abaixo enquanto se abana para se refrescar.

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