Beardsley — Obras selecionadas

Aubrey Beardsley — @beardsley

Exposição Xibit360 · Curated by Xibit360

Aubrey Beardsley teve apenas seis anos de carreira, e os utilizou para transformar o que uma linha poderia fazer. Esta sala reúne seus primeiros desenhos, suas bordas e cabeçalhos de capítulos para Le Morte d'Arthur, suas ilustrações para Edgar Allan Poe e The Rape of the Lock, e seu cartaz para The Yellow Book. Das coleções de acesso aberto do Art Institute of Chicago, do Cleveland Museum of Art e do Metropolitan Museum of Art; todas as imagens estão em domínio público.

Virgílio, o Feiticeiro — Aubrey Beardsley
No. 01

Virgílio, o Feiticeiro

Aubrey Beardsley — 1888

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

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Virgílio, o Feiticeiro

Aubrey Beardsley — 1888

23.3 × 14.3 cm · Caneta e pincel com tinta preta, sobre traços de grafite, em papel tecido marfim, colado em papelão

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

O Toalete, de O Roubo da Madeixa por Alexander Pope — Aubrey Beardsley
No. 02

O Toalete, de O Roubo da Madeixa por Alexander Pope

Aubrey Beardsley — 1890

Acervo: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagem original

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O Toalete, de O Roubo da Madeixa por Alexander Pope

Aubrey Beardsley — 1890

Neste desenho, Aubrey Beardsley ilustra uma cena inicial da obra-prima satírica de Alexander Pope, O Roubo da Madeixa (1712), na qual a heroína, Belinda, se embeleza em seu boudoir. Refletindo a ênfase do poema na beleza fabricada em detrimento da natural, o desenho é densamente carregado de artifícios. Uma vista de um jardim idílico com um pavilhão encimado por uma cúpula é vislumbrada, não através de uma janela como parece à primeira vista, mas em um biombo. As garrafas enfeitadas com joias espalhadas sobre a mesa servem como emblemas da vaidade de Belinda.

25.6 × 17.4 cm · pena e tinta preta com traços de grafite na base do desenho

Acervo: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagem original

A Ladainha de Maria Madalena — Aubrey Beardsley
No. 03

A Ladainha de Maria Madalena

Aubrey Beardsley — 1891

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

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A Ladainha de Maria Madalena

Aubrey Beardsley — 1891

22.7 × 16.9 cm · Grafite sobre papel encorpado creme montado sobre placa

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

Retrato de Whistler em Traje Espanhol do Século XVII — Aubrey Beardsley
No. 04

Retrato de Whistler em Traje Espanhol do Século XVII

Aubrey Beardsley — 1892

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

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Retrato de Whistler em Traje Espanhol do Século XVII

Aubrey Beardsley — 1892

7.8 × 8.5 cm · Caneta e tinta preta sobre papel vélin marfim

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

Estudo de Como um Demônio com Aparência de Mulher Teria Tentado Sir Bors — Aubrey Beardsley
No. 05

Estudo de Como um Demônio com Aparência de Mulher Teria Tentado Sir Bors

Aubrey Beardsley — 1893

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

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Estudo de Como um Demônio com Aparência de Mulher Teria Tentado Sir Bors

Aubrey Beardsley — 1893

26.5 × 38.9 cm · Caneta e tinta preta, com pincel e lavagens pretas, sobre grafite, em papel pardo entrançado

Acervo: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagem original

Anjos Rezando e Papoulas (Design de Bordas para Thomas Malory, "A Morte de Artur," J. M. Dent 1893–94, Parte III, livro vii, capítulo i, p. 219) — Aubrey Beardsley
No. 06

Anjos Rezando e Papoulas (Design de Bordas para Thomas Malory, "A Morte de Artur," J. M. Dent 1893–94, Parte III, livro vii, capítulo i, p. 219)

Aubrey Beardsley — 1893

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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Anjos Rezando e Papoulas (Design de Bordas para Thomas Malory, "A Morte de Artur," J. M. Dent 1893–94, Parte III, livro vii, capítulo i, p. 219)

Aubrey Beardsley — 1893

28.3 × 22.2 cm · Pena e tinta preta de carbono, pincel e lavagem

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

Jovem Mulher Cercada por Espinheiros, Relâmpagos e Rosas (Cabeçalho de Capítulo, "A Morte de Artur," J. M. Dent 1893–94, Parte III, livro vi, capítulo xvii, p. 215 e Parte VII, livro x, capítulo xxii, p. 500) — Aubrey Beardsley
No. 07

Jovem Mulher Cercada por Espinheiros, Relâmpagos e Rosas (Cabeçalho de Capítulo, "A Morte de Artur," J. M. Dent 1893–94, Parte III, livro vi, capítulo xvii, p. 215 e Parte VII, livro x, capítulo xxii, p. 500)

Aubrey Beardsley — 1893

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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Jovem Mulher Cercada por Espinheiros, Relâmpagos e Rosas (Cabeçalho de Capítulo, "A Morte de Artur," J. M. Dent 1893–94, Parte III, livro vi, capítulo xvii, p. 215 e Parte VII, livro x, capítulo xxii, p. 500)

Aubrey Beardsley — 1893

11.5 × 8.3 cm · Caneta e tinta preta carbônica, pincel e aquarela sobre grafite

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

O Gato Preto, para “Histórias Extraordinárias” de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96 — Aubrey Beardsley
No. 08

O Gato Preto, para “Histórias Extraordinárias” de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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O Gato Preto, para “Histórias Extraordinárias” de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

25.4 × 16.2 cm · Pena, pincel e nanquim sobre grafite

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

Os Assassinatos na Rua Morgue, para “Histórias Extraordinárias” de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96 — Aubrey Beardsley
No. 09

Os Assassinatos na Rua Morgue, para “Histórias Extraordinárias” de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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Os Assassinatos na Rua Morgue, para “Histórias Extraordinárias” de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

25.4 × 16 cm · Caneta, pincel e tinta nanquim sobre grafite

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

A Queda da Casa de Usher, para ''Contos de Mistério e Imaginação'' de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96 — Aubrey Beardsley
No. 10

A Queda da Casa de Usher, para ''Contos de Mistério e Imaginação'' de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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A Queda da Casa de Usher, para ''Contos de Mistério e Imaginação'' de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

25.4 × 16.2 cm · Caneta, pincel e nanquim sobre grafite

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

A Máscara da Morte Rubra, para 'Contos de Mistério e Imaginação' de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96 — Aubrey Beardsley
No. 11

A Máscara da Morte Rubra, para 'Contos de Mistério e Imaginação' de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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A Máscara da Morte Rubra, para 'Contos de Mistério e Imaginação' de Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96

Aubrey Beardsley — 1894

25.4 × 16.2 cm · Caneta e tinta preta, pincel e tinta da China sobre grafite

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

Madame Réjane — Aubrey Beardsley
No. 12

Madame Réjane

Aubrey Beardsley — 1894

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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Madame Réjane

Aubrey Beardsley — 1894

35.6 × 23 cm · Pena e tinta preta de carbono, pincel e aguada de preto de carbono

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

Mulher de Cabelos Longos em Frente a Arbustos Altos de Rosas (Cabeçalho do Capítulo, "Le Morte d'Arthur," J. M. Dent, 1893–4, Parte IX, livro xiii, capítulo viii, p. 700, e Parte XII, livro xxi, capítulo viii, p. 972) — Aubrey Beardsley
No. 13

Mulher de Cabelos Longos em Frente a Arbustos Altos de Rosas (Cabeçalho do Capítulo, "Le Morte d'Arthur," J. M. Dent, 1893–4, Parte IX, livro xiii, capítulo viii, p. 700, e Parte XII, livro xxi, capítulo viii, p. 972)

Aubrey Beardsley — 1894

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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Mulher de Cabelos Longos em Frente a Arbustos Altos de Rosas (Cabeçalho do Capítulo, "Le Morte d'Arthur," J. M. Dent, 1893–4, Parte IX, livro xiii, capítulo viii, p. 700, e Parte XII, livro xxi, capítulo viii, p. 972)

Aubrey Beardsley — 1894

10.7 × 8.3 cm · Tinta de caneta e carvão preto, pincel e lavagem, sobre grafite

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

Isolda — Aubrey Beardsley
No. 14

Isolda

Aubrey Beardsley — 1895

Acervo: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagem original

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Isolda

Aubrey Beardsley — 1895

Esta gravura retrata Isolda, a protagonista feminina de um romance medieval centrado em um triângulo amoroso adúltero. Aubrey Beardsley frequentemente buscava inspiração na literatura para suas obras de arte, seja como ilustrações ou trabalhos independentes. Ele se tornou imensamente popular durante a década de 1890, quando esta obra foi criada, por seu estilo caracteristicamente austero, sinuoso e linear. Embora as imagens de Beardsley muitas vezes acompanhassem textos em livros, esta gravura foi publicada pela popular revista de arte britânica The Studio como um bônus para seus leitores.

22.8 × 14.2 cm · litografia colorida

Acervo: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagem original

Pôster para O Livro Amarelo, Volume IV — Aubrey Beardsley
No. 15

Pôster para O Livro Amarelo, Volume IV

Aubrey Beardsley — 1895

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

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Pôster para O Livro Amarelo, Volume IV

Aubrey Beardsley — 1895

37.6 × 27.7 cm · Litografia e processo de relevo

Acervo: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Imagem original

Uma exposição criada pela Xibit360 com obras em domínio público. Não tem vínculo com o artista nem com os acervos citados.

Créditos

Sobre a artista

Aubrey Beardsley (1872–1898) foi um ilustrador inglês cujos desenhos em preto e branco definiram a década decadente de 1890. Largamente autodidata, tornou-se famoso aos vinte anos com suas ilustrações para Le Morte d'Arthur, de Malory, e, em 1894, para Salomé, de Oscar Wilde. Como editor de arte do The Yellow Book, ele moldou a estética de um novo tipo de revista. Sua linha — sinuosa, precisa e muitas vezes eroticamente provocante — e seu ousado uso de preto chapado e branco vazio foram inspirados em gravuras japonesas e na pintura de vasos gregos, influenciando o Art Nouveau em toda a Europa. Ele morreu de tuberculose aos vinte e cinco anos.

Retrato: Frederick Hollyer, 1893 · Domínio público, via Wikimedia Commons