우타마로 — 명작선

우키요에 시집 『은세계』에서 눈 속 배 견인

기타가와 우타마로 — 1785

여러 가지 회색 톤을 섬세하게 사용하여, 이 판화는 수채화 같은 느낌을 줍니다. 다리, 모자, 나무, 산에 쌓인 풍부한 눈은 자연의 힘에 맞서 일하는 사람들과 대조를 이루는 고요한 분위기를 형성합니다. Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

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부인상학십체 - 부정의 상

기타가와 우타마로 — 1788

키타가와 우타마로는 '비진가'(미인화)라고 불리는 장르의 근접 초상화로 잘 알려져 있습니다. 이 작품은 다양한 인물들의 매력을 비교하도록 초대하는 시리즈의 일부입니다. 이 시리즈는 여성의 외모를 바탕으로 성격 특성을 부여하는 그림들로 구성되어 있습니다.

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에노시마 이와야 낚시

기타가와 우타마로 — 1790

일본 동부 가나가와 현에 있는 에노시마 섬은 가마쿠라 시 근처에 위치해 있으며, 물과 음악, 오락을 주관하는 여신인 벤자이텐의 거처 중 하나로 알려져 있습니다. 섬의 이와야 동굴은 수세기 동안 명상의 장소로 사용되었으나, 이 장면이 인쇄될 당시에는 종교적 정서와 관광적 목적을 겸한 순례가 인기를 끌었으며, 오늘날에도 계속되고 있습니다.

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동쪽의 아름다움 선집: 오기야의 타키가와

기타가와 우타마로 — 1793

타키가와는 요시와라에서 가장 명망 있는 오기야, 즉 '부채의 집'이라는 유곽에서 일했던 기생입니다. 여기에서 그녀는 18세기 에도에서 유행했던 담배를 피우고 있습니다. 에도의 패션에 민감한 여성들은 가장 유명한 미인들의 판화를 구입했으며, 오늘날 현대 여성들이 화장과 헤어 스타일의 최신 유행을 배우기 위해 패션 잡지를 구매하는 것과 유사합니다. 그녀의 관자놀이 머리카락은 그 머리카락 양옆의 부분이 깎여 나갔을 때 남겨진 얇은 나무 조각들로부터 인쇄되었습니다.

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료고쿠 다리 근처에서 저녁의 서늘함을 즐기는 여자들

기타가와 우타마로 — 1794

스미다강의 료고쿠 다리를 가득 메운 사람들과, 아래에 있는 유람선을 탄 사람들은 여름 불꽃놀이를 즐깁니다. 강둑에 모인 사람들 가운데 작은 소년이 한 손에 애완용 귀뚜라미가 든 새장을 들고, 다른 손으로는 젊은 여성의 손을 잡고 서 있습니다. 왼쪽에는 자신이 일하는 레스토랑 '오노시(Ōnoshi)' 이름이 적힌 등불을 든 소년이 두 여성을 안내하고 있습니다.

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스미다강에서 이루어지는 야간 그물낚시

기타가와 우타마로 — 1795

이 삼부작(세 장의 인쇄물로 구성된 작품)에서 에도(현재의 도쿄)의 즐거운 배 위에서 열린 야간 음주 파티가 낚시 배와의 만남으로 방해받습니다. 대담한 체크 무늬 로브를 입은 젊은 남자가 여성 동료들에게 사케를 담은 칠기 접시를 나눠주고, 또 다른 남자는 배의 지붕에 앉아 어부의 그물을 바라봅니다. 어부는 그물을 조종하느라 고군분투하고, 파티 배의 여성은 목이 풀린 로브를 입고 시원한 저녁을 즐기며 사케 접시를 건넵니다.

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반딧불이 잡기

기타가와 우타마로 — 1796

반딧불을 잡으려는 열정적인 추격에 빠져든 소년 한 명은 자신의 목표를 쫓아 개울로 들어갔고, 더 어린 소년은 한쪽에서 젊은 여성이 부채로 반딧불을 잡으려는 모습을 기대에 찬 눈으로 바라보고 있습니다. 작품의 중앙에는 한 소녀가 우아하게 조각된 우리에 갇힌 곤충들을 살펴보고 있습니다.

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주신구라: 충성의 창고 열 번째 막

기타가와 우타마로 — 1797

무대 버전: 영웅 고헤이는 정부 관리들이 집에서 무기를 밀반출하기 전에 발견하지 못하도록 갑옷과 무기가 담긴 상자 위에 용감하게 자리를 잡습니다. 그는 이 상자에 집주인 부인의 개인 소지품이 들어있다고 주장하여 관리를 막아냅니다. 이 물건들이 노출되면 그녀는 모욕과 불명예를 당하게 됩니다. 충의의 보물창고( CMA 1985.338.10 )에 대한 중충구라: 퍼스펙티브 그림을 참고하세요. 패러디 인쇄물: 우타마로는 이 엄숙한 용기의 순간을 유머로 전환하였습니다. 술주정뱅이가 하녀가 술통을 열지 못하게 지키는 모습을 그렸습니다.

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그림 수수께끼 시리즈의 오기야의 하나오기

기타가와 우타마로 — 1797

이 재치 있는 판화는 왼쪽 위 모서리에 있는 작은 그림들을 해독하여 판화의 주제를 알아내야 합니다. 주제는 '꽃 부채'라는 이름을 가진 여성과 그녀의 일터인 '부채의 집', 그리고 그녀가 하고 있는 일—모기장을 나오는 모습입니다.

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주신구라: 충신의 창고 제9막

기타가와 우타마로 — 1797

무대 버전: 이 극적인 장면은 마사요시의 무대 버전(「의리의 보물창고」透視圖 [1985.338.9] 참조)에서 묘사되어 있습니다. 토나세는 남편의 칼을 사용하여 딸 토나미를 죽이고 자신도 자살하려고 합니다. 이처럼 절망적인 순간은 딸의 결혼 계약이 굴욕적으로 거절된 결과입니다. 다행히도 그녀의 남편 혼조가 순례하는 불교 승려로 가장하고 나타나 비극을 막습니다. 패러디 판화: 패러디 판화에서 우타마로는 이 극적인 사건을 가정의 장면으로 바꾸어 어머니가 딸의 머리를 빗는 장면으로 표현했습니다. 깊은 테두리의 바구니 모자를 쓴 순례하는 승려가 문에서 그들에게 책을 읽어줍니다.

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빗을 손질하는 모습

기타가와 우타마로 — 1797

이 판화에서 어머니는 아이의 머리를 깔끔한 쪽머리로 올린 뒤 빗을 청소하고 있습니다. 칸세이 시대 후반기(1789-1801년)에 접어들면서, 우타마로는 미인도의 이미지 안에 일상생활의 활동을 자주 포함하게 되었습니다. 이 판화들은 단순한 초상화를 넘어 어머니와 자식 사이의 유대를 묘사함과 동시에 일상의 장면들을 무심한 관찰자의 시각으로 표현하고 있습니다.

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비를 기원하다, 연작 풍류 칠 고마치 중에서

기타가와 우타마로 — 1797

9세기 시인 오노노 코마치의 전설에 기초한 7개의 연극이 이 판화 시리즈의 원천이 되었습니다. 연극에서 코마치는 하인이 들고 있는 우산 아래에서 비를 피합니다. 이 판화에서는 우아하게 머리를 손질한 어머니와 아이가 시인과 하인을 대신합니다.

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청루 칠 고마치 오기야 다키가와

기타가와 우타마로 — 1797

타키가와는 명옥집에서 가장 유명한 요시와라 유녀 중 한 명입니다. 이 작품에서는 목욕 후의 모습이 담겨 있습니다. 우타마로의 또 다른 타키가와 초상화인 '손을 말리는 여성'(1930.219)과 이 판화를 비교해보면, 같은 인물이라도 자세, 제스처, 옷차림에 따라 다른 분위기를 연출할 수 있음을 보여줍니다.

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주신구라에 취재한 장면

기타가와 우타마로 — 1797

이 작품은 일본 극장에서 가장 인기 있는 작품인 충신장의 한 장면입니다. 충과 복수를 테마로 한 이 이야기는 1701년에서 1703년 사이에 일어난 역사적 사건을 바탕으로 하고 있습니다.

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주신구라 제7막

기타가와 우타마로 — 1801

이 연작은 유명한 희극을 유머러스하게 변형하여 배경과 일부 이야기를 변경했습니다. 우타마로는 원본 에피소드의 행동을 주 이미지 옆에 그려 간단히 참조할 수 있도록 농담을 접근 가능하게 유지했습니다. 이 그림에서, 편지를 읽는 스파이는 개로 변형되었는데, 일본어로 둘 다 '이누'로 발음될 수 있습니다. 이 장면의 무대 버전에서는 충성스러운 사무라이 오보시 유라노스케가 그의 주인의 불공정한 죽음에 대한 복수의 세부 사항을 적은 중요한 편지를 읽습니다. 또한 스파이 쿠다유도 편지가 베란다 아래에서 펼쳐지는 것을 읽고 있습니다. 발코니에서는 질투심 많은 창녀 오카루가 그것을 경쟁자로부터의 연애 편지로 착각하게 됩니다. 우타마로는 스파이와 대스파이 이야기를 따뜻한 밤의 유머러스한 장면으로 전환시켰습니다. 멋쟁이는 사랑의 편지를 읽고, 그 존재가 베란다 아래에 있는 개를 방해합니다. 위의 발코니에서는 지루해진 창녀가 부채질을 하며 아래 장면에는 관심 없이 시원함을 유지하려 하고 있습니다.

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