歌麿 — 名品選

喜多川歌麿 — @utamaro

Xibit360 企画展 · Curated by Xibit360

喜多川歌麿は、江戸の女性たちをじっと見つめました。遊女や茶屋の看板娘だけでなく、夜の網漁をする女性、櫛を掃除する女性、蛍狩りを楽しむ女性まで。狂歌絵本『銀世界』の雪景色から、名高い美人画のシリーズ、芝居「忠臣蔵」に見立てた作品まで、1780年代から1801年までの版画15点を集めました。作品はシカゴ美術館とクリーブランド美術館のオープンアクセス・コレクションからで、すべての画像はパブリックドメインです。

狂歌絵本『銀世界』より 雪中の曳舟 — 喜多川歌麿
No. 01

狂歌絵本『銀世界』より 雪中の曳舟

喜多川歌麿 — 1785

所蔵: The Art Institute of Chicago · CC0 · 元画像

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狂歌絵本『銀世界』より 雪中の曳舟

喜多川歌麿 — 1785

この版画は、異なる灰色の微妙な使い方によって、水彩画のような印象を与えています。橋や帽子、木々、山々に積もった豊富な雪が、自然の中で働く人々との対比を成し出し、静寂な雰囲気を演出しています。 Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

26.1 × 38.6 cm · Woodblock print; oban

所蔵: The Art Institute of Chicago · CC0 · 元画像

婦人相学十躰 浮気之相 — 喜多川歌麿
No. 02

婦人相学十躰 浮気之相

喜多川歌麿 — 1788

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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婦人相学十躰 浮気之相

喜多川歌麿 — 1788

喜多川歌麿は、美人画と呼ばれる、美しい人々を描いたジャンルの近接肖像画でよく知られています。この版画は、異なる人物の魅力を比較するシリーズの一部です。外見に基づいて女性の性格を割り当てるシリーズからの1枚です。

36.9 × 25.4 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

江の島岩屋の漁 — 喜多川歌麿
No. 03

江の島岩屋の漁

喜多川歌麿 — 1790

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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江の島岩屋の漁

喜多川歌麿 — 1790

神奈川県東部、鎌倉市近くに位置する江の島は、水、音楽、娯楽に関連する女神弁才天の居場所のひとつです。島の岩屋洞窟は何世紀にもわたって瞑想修行の場として知られていました。しかし、この場面が入口付近に描かれた頃には、宗教的感情と観光目的を兼ねた巡礼が人気を博しており、今日でもその人気は続いています。

25.2 × 37.8 cm · triptych of color woodblock prints

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

東美人合 扇屋 滝川 — 喜多川歌麿
No. 04

東美人合 扇屋 滝川

喜多川歌麿 — 1793

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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東美人合 扇屋 滝川

喜多川歌麿 — 1793

高級な吉原遊郭の中でも最も名高い店の一つ、「扇屋」に勤めていた高尾太夫。ここで、彼女は18世紀の江戸で流行していたタバコを嗜んでいます。当時の江戸では、流行に敏感な女性たちは現在の女性たちが最新のメイクやヘアスタイルを知るためにファッション雑誌を購入するように、最も有名な美人画を手に入れていました。彼女の額にかかる髪の毛の部分は、周囲を削ることで凹凸を作った木の薄片から印刷されました。

33 × 22.3 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

両国橋の夕涼み — 喜多川歌麿
No. 05

両国橋の夕涼み

喜多川歌麿 — 1794

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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両国橋の夕涼み

喜多川歌麿 — 1794

隅田川に架かる両国橋を多くの人々が渡り、下の屋形船に乗った人々も夏の花火を楽しんでいます。河岸に集まった人々の中には、小さな男の子がペットのコオロギを入れた籠を片手に持ち、もう片方の手で若い女性の手を握って立っています。左側には、「大のし」という働いている店の名前を広告する提灯を持った少年が二人の女性を案内しています。

37.4 × 25.3 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

隅田川の夜網 — 喜多川歌麿
No. 06

隅田川の夜網

喜多川歌麿 — 1795

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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隅田川の夜網

喜多川歌麿 — 1795

この三連画（三つの版画で構成された作品）では、江戸（現在の東京）の隅田川での遊覧船の夜の飲み会が、漁船との遭遇によって中断されます。大胆な格子模様の着物をまとった若い男が、女性の仲間に漆器の酒を配っており、もう一人の男が船の屋根に座って漁師の網を覗いています。漁師はネットを操るのに苦労しており、遊覧船の女性が酒の器を差し出し、首元を開けて夜の涼しさを楽しんでいます。

25.4 × 38.6 cm · Triptych of color woodblock prints

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

蛍狩り — 喜多川歌麿
No. 07

蛍狩り

喜多川歌麿 — 1796

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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蛍狩り

喜多川歌麿 — 1796

ホタルを追い求める熱狂的な追跡の中、一人の少年は獲物を追いかけて小川に入っていきます。若い女性がうちわを振りかざしてホタルを捕まえようとする様子を、もう一人の年下の少年は期待を込めて見つめています。構図の中央では、少女が優雅に彫られたかごの中に閉じ込められた昆虫を観察しています。

38.2 × 76.8 cm · Triptych of woodblock prints; ink and color on paper

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

忠臣蔵 十段目 — 喜多川歌麿
No. 08

忠臣蔵 十段目

喜多川歌麿 — 1797

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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忠臣蔵 十段目

喜多川歌麿 — 1797

舞台版: 主人公の五兵衛は、甲冑や武器を押収されるのを防ぐために、それらが密かに屋外に運び出されるのを手助けするため、勇敢にもその上に座り込みます。彼は、これらの品々が家の女主人の私物であり、露見すれば彼女の屈辱と不名誉に繋がると役人たちに言い張ることで、彼らを追い払います。「忠義の蔵」（CMA 1985.338.10）の透視図を参照してください。風刺版: 歌麿はこの崇高な勇気の瞬間をユーモアに変えました。酔っ払いが女中に酒樽を開けさせまいと守っている場面へと。

36.6 × 26.1 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

判じ物 扇屋 花扇 — 喜多川歌麿
No. 09

判じ物 扇屋 花扇

喜多川歌麿 — 1797

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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判じ物 扇屋 花扇

喜多川歌麿 — 1797

この巧妙な版画では、左上隅の四角の中にある小さな絵を解読することによって、版画の主題の正体を知ることができます。それは「花扇」という名前の女性で、彼女の職場は「扇の家」と呼ばれています。彼女がしていることは、蚊帳から出てくることです。

37.6 × 25.4 cm · Color woodblock print; ink and color on paper

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

忠臣蔵 九段目 — 喜多川歌麿
No. 10

忠臣蔵 九段目

喜多川歌麿 — 1797

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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忠臣蔵 九段目

喜多川歌麿 — 1797

舞台版: 正忠の舞台版に描かれたこの劇的な場面では（「忠臣蔵：忠義の宝蔵の遠近図」 [1985.338.9] を参照）、トナセは夫の刀で娘トナミを殺し、その後に自殺しようと準備しています。この悲劇的な瞬間は、娘の結婚契約が恥ずかしくも拒否されたことから生じます。幸いなことに、彼女の夫である本蔵が巡礼の僧侶に変装して現れ、悲劇を未然に防ぎます。パロディ版: パロディ版では、歌麿がこの劇的な事件を家庭的な場面に変え、母親が娘の髪を梳かしている様子を描きました。巡礼僧は深い鍔の篭帽子を被り、門のそばで彼女たちに経を読む姿が描かれています。

36.6 × 26.1 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

櫛の手入れ — 喜多川歌麿
No. 11

櫛の手入れ

喜多川歌麿 — 1797

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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櫛の手入れ

喜多川歌麿 — 1797

この版画では、子供の髪をきれいにまとめた母親が櫛を掃除しています。寛政時代（1789-1801）の後期になると、歌麿は美人画に日常生活の様子を頻繁に取り入れるようになりました。これらの版画は単なる肖像画にとどまらず、母と子の絆を描くだけでなく、日常の風景を客観的に観察する視点も持っています。

38.2 × 25.4 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

風流七小町 雨乞 — 喜多川歌麿
No. 12

風流七小町 雨乞

喜多川歌麿 — 1797

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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風流七小町 雨乞

喜多川歌麿 — 1797

この版画シリーズの題材は、9世紀の詩人小野小町の伝説に基づいた七つの劇です。劇中では、小町は雨をしのぐために、その召使が持つ傘の下にかがみます。この版画では、詩人と召使の代わりに、優雅に髪を結い上げた母と子が描かれています。

38.2 × 25.2 cm · Woodblock print; ink and color on paper

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

青楼七小町 扇屋 滝川 — 喜多川歌麿
No. 13

青楼七小町 扇屋 滝川

喜多川歌麿 — 1797

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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青楼七小町 扇屋 滝川

喜多川歌麿 — 1797

こちらは、吉原の名高い遊女、扇屋の滝川が入浴後に描かれた作品です。歌麿によるもう一つの滝川の肖像画（「手を乾かす女」[1930.219]を参照）と比べることで、同じ人物においても、ポーズ、身振り、衣装がどのように異なる雰囲気を醸し出すかがわかります。

38.9 × 25.5 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

仮名手本忠臣蔵に取材した場面 — 喜多川歌麿
No. 14

仮名手本忠臣蔵に取材した場面

喜多川歌麿 — 1797

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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仮名手本忠臣蔵に取材した場面

喜多川歌麿 — 1797

これは日本の演劇で最も人気のある作品『仮名手本忠臣蔵』の一場面です。忠誠心と復讐の物語で、1701年から1703年に起こった歴史的な出来事に基づいています。

36.9 × 75 cm · color woodblock print

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

忠臣蔵 七段目 — 喜多川歌麿
No. 15

忠臣蔵 七段目

喜多川歌麿 — 1801

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

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忠臣蔵 七段目

喜多川歌麿 — 1801

このシリーズは、有名な劇をユーモラスにアレンジし、設定や物語の一部を変更しています。歌麿は、オリジナルのエピソードのアクションをメインの画像の横に描くことで、ジョークをわかりやすくしています。この版画では、手紙を読むスパイが犬に変えられています。犬は日本語で「いぬ」と発音され、スパイの「隠」（いぬ）とも同音です。この場面の舞台版では、忠実な侍・大星由良之助が、主人の不当な死を復讐する計画の詳細が書かれた重要な手紙を読みます。スパイの九太夫も、縁側の下でその手紙を読みます。同時に、上のバルコニーでは、嫉妬深い花魁の尾花魁が、それをライバルからの恋文だと思い込みます。歌麿は、スパイと逆スパイのエピソードを、暖かな夜に繰り広げられるユーモラスな場面に変えました。恋人が恋文を読んでいるシーンが描かれ、それを縁側の下にいる犬が苦々しく感じています。上のバルコニーでは、退屈した花魁が団扇で涼を取りながら、下の場面には全く興味を示しません。

39.1 × 26.3 cm · Color woodblock print; ink and color on paper

所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像

Xibit360 がパブリックドメインの作品で構成した企画展です。作家本人・クレジットの所蔵館とは関係ありません。

クレジット

作家について

喜多川歌麿（1754年頃–1806）は江戸時代の浮世絵師で、美人画の第一人者です。版元・蔦屋重三郎と組んで、上半身を大きく描く「大首絵」を確立し、遊女や茶屋の娘、働く女性たちの表情やしぐさを繊細に描き分けました。『画本虫撰』をはじめとする虫・貝・鳥の絵本でも、優れた観察眼を見せています。1804年、豊臣秀吉を描いた錦絵で幕府の処罰を受け、その2年後に世を去りました。

肖像: 鳥文斎栄之の筆とされる、1815年頃（大英博物館蔵、パブリックドメイン、Wikimedia Commons より）