ビアズリー — 名品選
オーブリー・ビアズリー — @beardsley
Xibit360 企画展 · Curated by Xibit360
オーブリー・ビアズリーは、わずか6年間の活動期間で、線の可能性を劇的に変えました。この展示室では、彼の初期のドローイング、『アーサー王の死』の枠飾りや章の見出し、エドガー・アラン・ポーや『巻き毛の強奪』の挿絵、『イエロー・ブック』のポスターを一堂に集めています。シカゴ美術館、クリーブランド美術館、メトロポリタン美術館のオープンアクセスコレクションからの作品で、すべての画像はパブリックドメインにあります。
アレキサンダー・ポープ『髪盗人』より「化粧室」
オーブリー・ビアズリー — 1890
所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像
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アレキサンダー・ポープ『髪盗人』より「化粧室」
オーブリー・ビアズリー — 1890
この絵で、オーブリー・ビアズリーはアレキサンダー・ポープの風刺詩『髪盗人』（1712）の初期の一場面を描いています。その場面では、主人公のベリンダが自分の寝室で身だしなみを整えています。この詩が不自然な美しさよりも美に重点を置いていることを反映し、この描写は人工的な層が重ねられています。田園風な庭園とドームのある建物の景色は、最初は窓を通して見えるように思えますが、実際は屏風に描かれています。また、テーブルに散らばった宝石のボトルがベリンダの虚栄の象徴として描かれています。
祈る天使とポピー（トマス・マロリー『アーサー王の死』装飾デザイン、J.M. デント刊、1893–94年、第3部、第7巻、第1章、p. 219）
オーブリー・ビアズリー — 1893
茨、雷、薔薇に囲まれた若い女性（章見出し、『アーサー王の死』、J.M.デント 1893–94、第3部、第6巻、第17章、p. 215と第7部、第10巻、第22章、p. 500）
オーブリー・ビアズリー — 1893
高いバラの茂みの前の長髪の女性（章題、叙事詩『アーサー王の死』、J. M. デント、1893–4、パートIX、第13巻、第8章、p. 700、およびパートXII、第21巻、第8章、p. 972）
オーブリー・ビアズリー — 1894
イゾルデ
オーブリー・ビアズリー — 1895
所蔵: The Cleveland Museum of Art · CC0 · 元画像
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イゾルデ
オーブリー・ビアズリー — 1895
この版画は、中世のロマンスで姦通の愛の三角関係を中心とした女性主人公イゾルデを描いています。オーブリー・ビアズリーは、イラストや独立した美術作品として、しばしば文学からインスピレーションを得ていました。この作品が制作された1890年代、ビアズリーは特徴的なシャープで流麗な線描スタイルで非常に人気を博しました。ビアズリーの作品はしばしば本のテキストに付随していましたが、この版画は人気のある英国の美術誌『ザ・スタジオ』によって、読者へのボーナスとして発表されました。
Xibit360 がパブリックドメインの作品で構成した企画展です。作家本人・クレジットの所蔵館とは関係ありません。
クレジット
- 魔法使いウィルギリウス
- アレキサンダー・ポープ『髪盗人』より「化粧室」
- マグダラのマリアの連祷
- スペイン17世紀の衣装を着たホイッスラーの肖像
- サー・ボーアーを誘惑する女性の姿をした悪魔の習作
- 祈る天使とポピー（トマス・マロリー『アーサー王の死』装飾デザイン、J.M. デント刊、1893–94年、第3部、第7巻、第1章、p. 219）
- 茨、雷、薔薇に囲まれた若い女性（章見出し、『アーサー王の死』、J.M.デント 1893–94、第3部、第6巻、第17章、p. 215と第7部、第10巻、第22章、p. 500）
- エドガー・アラン・ポーの『ミステリーと想像力の物語』のための黒猫、シカゴ、1895-96
- ルー・モルグ街の殺人事件、エドガー・アラン・ポーの「神秘と幻想の物語」のために、シカゴ、1895–96年
- アッシャー家の崩壊 エドガー・アラン・ポーの「ミステリーと想像の物語」のために シカゴ, 1895–96
- 赤死病の仮面、エドガー・アラン・ポーの「怪奇幻想物語」より、シカゴ、1895–96
- マダム・レジャーヌ
- 高いバラの茂みの前の長髪の女性（章題、叙事詩『アーサー王の死』、J. M. デント、1893–4、パートIX、第13巻、第8章、p. 700、およびパートXII、第21巻、第8章、p. 972）
- イゾルデ
- イエローブック第4巻のポスター
作家について
オーブリー・ビアズリー（1872年–1898年）は、イギリスのイラストレーターで、彼の白黒のドローイングは1890年代のデカダンスを象徴しています。ほぼ独学で学んだ彼は、20歳でマロリーの『アーサー王の死』の挿絵で有名になり、1894年にはオスカー・ワイルドの『サロメ』の挿絵でさらに注目を集めました。『イエロー・ブック』のアートエディターとして、彼は新しいタイプの雑誌の外観を形作りました。ビアズリーの線は、流れるようで精緻かつしばしば官能的であり、平坦な黒と空白を大胆に使った彼のスタイルは、日本の浮世絵やギリシャの壺絵から影響を受け、ヨーロッパ全土のアール・ヌーヴォーに影響を与えました。25歳で結核により亡くなりました。
肖像：フレデリック・ホリヤー、1893年 · ウィキメディア・コモンズ経由のパブリックドメイン
