Aubrey Beardsley — @beardsley
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Aubrey Beardsley ha avuto solo sei anni di attività, e li ha usati per cambiare ciò che una linea poteva rappresentare. Questa sala riunisce i suoi primi disegni, le sue cornici e intestazioni di capitoli per Le Morte d'Arthur, le sue illustrazioni per Edgar Allan Poe e The Rape of the Lock, e il suo poster per The Yellow Book. Dalle collezioni ad accesso libero dell'Art Institute of Chicago, del Cleveland Museum of Art e del Metropolitan Museum of Art; ogni immagine è nel pubblico dominio.
Aubrey Beardsley — 1888
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Virgilio il Mago
Aubrey Beardsley — 1888
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1890
Collezione: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Immagine originale
La toilette, da Il ricciolo rapito di Alexander Pope
Aubrey Beardsley — 1890
In questo disegno, Aubrey Beardsley illustra una scena iniziale del capolavoro satirico di Alexander Pope, Il ricciolo rapito (1712), in cui l'eroina, Belinda, si agghinda nel suo boudoir. Riflettendo l'enfasi del poema sulla bellezza artificiale piuttosto che naturale, il disegno è densamente stratificato con artifici. Una vista di un giardino idilliaco con un padiglione sormontato da una cupola si intravede non attraverso una finestra come potrebbe sembrare, ma su un paravento pieghevole. Le bottiglie ingioiellate disseminate sul tavolo servono da emblemi della vanità di Belinda.
Collezione: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1891
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
La litania di Maria Maddalena
Aubrey Beardsley — 1891
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1892
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Ritratto di Whistler in Costume Spagnolo del XVII Secolo
Aubrey Beardsley — 1892
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1893
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Studio per Come un diavolo in sembianze di donna avrebbe tentato Sir Bors
Aubrey Beardsley — 1893
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1893
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Angeli in preghiera e papaveri (Disegno di confine per Thomas Malory, "La Morte di Arturo," J. M. Dent 1893–94, Parte III, libro vii, capitolo i, p. 219)
Aubrey Beardsley — 1893
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1893
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Giovane donna circondata da rovi, fulmini e rose (Intestazione del capitolo, "Le Morte d'Arthur," J. M. Dent 1893–94, Parte III, libro vi, capitolo xvii, p. 215 e Parte VII, libro x, capitolo xxii, p. 500)
Aubrey Beardsley — 1893
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Il gatto nero, per “Racconti del mistero e dell'immaginazione” di Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Gli assassinii della Rue Morgue, per i “Racconti del mistero e dell'immaginazione” di Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
La caduta della casa degli Usher, per “Racconti del mistero e dell'immaginazione” di Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
La maschera della morte rossa, per 'Racconti del mistero e della fantasia' di Edgar Allan Poe, Chicago, 1895–96
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Madame Réjane
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Donna dai Capelli Lunghi davanti a un Alto Cespuglio di Rose (Intestazione del Capitolo, "La Morte d'Artù," J. M. Dent, 1893–4, Parte IX, libro xiii, capitolo viii, p. 700, e Parte XII, libro xxi, capitolo viii, p. 972)
Aubrey Beardsley — 1894
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1895
Collezione: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Isotta
Aubrey Beardsley — 1895
Questa stampa raffigura Isotta, la protagonista femminile di un romanzo medievale incentrato su un triangolo amoroso adultero. Aubrey Beardsley attingeva frequentemente dalla letteratura nelle sue opere, sia come illustrazioni che come opere d'arte indipendenti. Divenne estremamente popolare durante gli anni 1890, quando quest'opera fu realizzata, per il suo caratteristico stile crudo, sinuoso e lineare. Sebbene le immagini di Beardsley spesso accompagnassero il testo nei libri, questa stampa fu pubblicata dalla popolare rivista d'arte britannica The Studio come un bonus per i suoi lettori.
Collezione: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley — 1895
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Manifesto per The Yellow Book, Volume IV
Aubrey Beardsley — 1895
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Una mostra realizzata da Xibit360 con opere di pubblico dominio. Non è affiliata all’artista né alle collezioni citate.
Crediti
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Art Institute of Chicago · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
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Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Collezione: The Metropolitan Museum of Art · CC0 · Immagine originale
Aubrey Beardsley (1872–1898) è stato un illustratore inglese le cui illustrazioni in bianco e nero hanno definito lo spirito decadente degli anni 1890. Largamente autodidatta, divenne famoso a vent'anni con le sue illustrazioni per Le Morte d'Arthur di Malory e, nel 1894, per Salomè di Oscar Wilde. Come direttore artistico di The Yellow Book, plasmò l'aspetto di un nuovo tipo di rivista. La sua linea — sinuosa, precisa e spesso maliziosamente erotica — e il suo audace uso del nero piatto e del bianco vuoto si ispiravano alle stampe giapponesi e alla pittura delle ceramiche greche, influenzando l'Art Nouveau in tutta Europa. Morì di tubercolosi a venticinque anni.
Ritratto: Frederick Hollyer, 1893 · Pubblico dominio, via Wikimedia Commons
