Utamaro — Karya pilihan

Menarik Perahu di Salju, dari album Dunia Perak

Kitagawa Utamaro — 1785

Penggunaan halus berbagai gradasi abu-abu memberikan kesan bahwa cetakan ini seperti lukisan cat air. Kelimpahan salju di jembatan, topi, pohon, dan gunung menciptakan suasana hening yang kontras dengan pria-pria yang bekerja keras melawan unsur alam. Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

Koleksi: The Art Institute of Chicago · CC0 · Gambar asli ↗

Tipe Genit, dari Sepuluh Tipe Fisiognomi Wanita

Kitagawa Utamaro — 1788

Kitagawa Utamaro terkenal dengan potret close-upnya yang termasuk dalam genre, atau kategori, gambar yang disebut bijinga (gambar orang-orang cantik). Cetakan ini merupakan bagian dari seri yang mengundang perbandingan daya tarik dari berbagai sosok. Seri ini menugaskan sifat kepribadian kepada wanita berdasarkan penampilan fisik mereka.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Memancing di Iwaya di Enoshima

Kitagawa Utamaro — 1790

Pulau Enoshima di prefektur Kanagawa, Jepang timur, dekat kota Kamakura, adalah salah satu tempat tinggal dewi Benzaiten, yang diasosiasikan dengan air serta musik dan hiburan. Gua Iwaya di pulau ini selama berabad-abad menjadi tempat untuk retret meditasi, tetapi pada saat adegan ini dicetak di dekat pintu masuknya, ziarah yang menggabungkan sentimen religius dengan tujuan wisata menjadi populer, dan masih berlangsung hingga hari ini.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Takigawa dari Ōgiya dari seri Pilihan Kecantikan Timur

Kitagawa Utamaro — 1793

Selir Takigawa bekerja untuk Ōgiya, rumah bordil "House of Fans", salah satu yang paling bergengsi di Yoshiwara. Di sini, dia merokok tembakau, sebuah tren mode di Edo abad ke-18. Wanita yang sadar mode di Edo membeli cetakan dari kecantikan paling terkenal sebagaimana wanita kontemporer membeli majalah fashion untuk mempelajari gaya terbaru dalam riasan dan rambut. Helai rambut di pelipisnya dicetak dari potongan kayu tipis yang disisakan menonjol ketika area di kedua sisinya diukir.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Wanita Menikmati Sejuknya Malam Dekat Jembatan Ryogoku

Kitagawa Utamaro — 1794

Orang-orang ramai memenuhi Jembatan Ryōgoku di atas Sungai Sumida dan juga mereka yang berada di kapal pesta di bawahnya menikmati kembang api musim panas. Di antara sekelompok orang yang berkumpul di tepi sungai, seorang anak laki-laki berdiri memegang jangkriknya yang dikurung di satu tangan, dan tangan seorang wanita muda di tangan lainnya. Di sebelah kiri, seorang anak laki-laki dengan lentera yang mengiklankan nama restoran tempat dia bekerja, "Ōnoshi," membimbing dua wanita pergi.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Menjala Ikan di Malam Hari di Sungai Sumida

Kitagawa Utamaro — 1795

Dalam triptych ini (komposisi dari tiga cetakan), pesta minum di malam hari di atas kapal pesiar terganggu oleh pertemuan dengan kapal penangkap ikan di Sungai Sumida di Edo (sekarang Tokyo). Seorang pemuda dalam jubah bermotif kotak yang mencolok membagikan piring pernis berisi sake kepada teman-teman perempuannya, sementara seorang pria lain duduk di atap kapal, mengamati jaring nelayan. Nelayan itu berjuang untuk mengendalikan jaringnya saat seorang wanita di kapal pesiar menawarkan piring sake-nya, dengan jubah agak terbuka di leher untuk menikmati kesejukan malam.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Menangkap Kunang-Kunang

Kitagawa Utamaro — 1796

Terhanyut dalam kegembiraan mengejar kunang-kunang, seorang anak laki-laki telah menyusuri aliran sungai setelah buruannya, sementara seorang anak yang lebih muda menonton dengan antusias ketika seorang wanita muda mengangkat kipasnya ke udara dengan harapan menangkap kunang-kunang. Di tengah komposisi, seorang gadis mengamati serangga-serangga yang terperangkap dalam sangkarnya yang diukir dengan elegan.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Chūshingura (Harta Para Pengikut Setia): Bab X dari Gudang Kesetiaan

Kitagawa Utamaro — 1797

Versi panggung: Sang pahlawan Gohei dengan gagah berani berdiri di atas peti berisi baju zirah dan senjata untuk mencegah pejabat pemerintah menemukannya sebelum berhasil diselundupkan keluar dari rumah. Dia menghalangi pejabat-pejabat tersebut dengan mengklaim bahwa peti itu berisi barang-barang pribadi milik nyonya rumah. Mengungkap item-item ini akan membawa kehinaan dan aib baginya. Lihat Chushingura: Gambar Perspektif untuk "Gudang Kesetiaan" ( CMA 1985.338.10 ). Cetakan parodi: Utamaro mengubah momen keberanian mulia ini menjadi sekadar humor. Seorang pemabuk menjaga kendi sake agar pelayan tidak membukanya.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Hanaōgi dari Ōgiya dari seri Teka-teki Bergambar

Kitagawa Utamaro — 1797

Dalam cetakan yang rumit ini, seseorang harus memecahkan gambar-gambar kecil di kotak di sudut kiri atas untuk mengetahui identitas subjek cetakan tersebut: seorang wanita yang namanya berarti "Kipas Bunga," tempat kerjanya diberi nama "Rumah Kipas," dan apa yang sedang dia lakukan—muncul dari kelambu nyamuk.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Chūshingura (Harta Para Pengikut Setia): Adegan IX dari Gudang Kesetiaan

Kitagawa Utamaro — 1797

Versi panggung: Dalam adegan dramatis yang digambarkan dalam versi panggung oleh Masayoshi (lihat Chushingura: Gambar Perspektif untuk "Rumah Harta Kesetiaan" [1985.338.9]), Tonase bersiap untuk membunuh putrinya Tonami dengan pedang suaminya dan kemudian bunuh diri. Momen mengerikan ini terjadi akibat penolakan memalukan atas kontrak pernikahan putrinya. Beruntung, suaminya, Honzo, yang menyamar sebagai pendeta Buddha pengembara, muncul tepat pada waktunya untuk menghentikan tragedi tersebut. Cetakan parodi: Dalam cetakan parodi, Utamaro mengubah peristiwa dramatis ini menjadi adegan domestik yang menggambarkan ibu menyisir rambut putrinya. Seorang pendeta pengembara, mengenakan topi keranjang dengan tepi dalam, membacakan untuk mereka dari gerbang.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Membersihkan Sisir

Kitagawa Utamaro — 1797

Dalam cetakan ini, seorang ibu yang telah menata rambut anaknya menjadi sanggul rapi membersihkan sisir. Pada akhir era Kansei, atau 1789-1801, Utamaro sering menggabungkan aktivitas kehidupan sehari-hari ke dalam gambar-gambar kecantikannya. Selain berfungsi sebagai potret, dan menggambarkan hubungan antara ibu dan anak, cetakan ini juga mengambil sudut pandang pengamat yang terlepas dalam representasi pengaturan sehari-hari.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Doa untuk Hujan, dari seri Tujuh Komachi Elegan

Kitagawa Utamaro — 1797

Tujuh drama yang didasarkan pada legenda kehidupan penyair abad ke-9 Ono no Komachi menjadi sumber untuk seri cetakan ini. Dalam drama tersebut, Komachi berlindung dari hujan di bawah payung yang dipegang oleh pelayannya. Dalam cetakan ini, seorang ibu dan anak yang bersanding dengan elegan menggantikan penyair dan pelayannya.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Kedai Ogiya - Pelacur Takigawa (dari seri Tujuh Komachi dari Rumah Hijau)

Kitagawa Utamaro — 1797

Takigawa, salah satu oiran Yoshiwara paling terkenal di rumah bordil Ogiya, digambarkan di sini setelah mandi. Perbandingan cetakan ini dengan potret lain dari Takigawa oleh Utamaro (lihat Wanita Mengeringkan Tangannya [1930.219]) menggambarkan bagaimana pose, gerakan, dan pakaian dapat menyiratkan suasana hati yang berbeda untuk individu yang sama.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Adegan yang Diadaptasi dari Drama Chūshingura (Harta Para Pengikut Setia)

Kitagawa Utamaro — 1797

Ini adalah adegan dari karya paling populer dalam teater Jepang, The Treasury of Loyal Retainers. Sebuah kisah tentang kesetiaan dan balas dendam, ini didasarkan pada peristiwa sejarah yang terjadi antara tahun 1701-1703.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗

Adegan VII dari seri Harta Para Pengikut Setia

Kitagawa Utamaro — 1801

Seri ini memberikan spin humoris pada sebuah pementasan terkenal dengan mengubah latar dan beberapa bagian narasinya. Utamaro menjaga leluconnya tetap mudah diakses dengan memotret aksi dari episode asli di samping gambar utama untuk referensi mudah. Dalam cetakan ini, seorang mata-mata yang membaca surat diubah menjadi anjing; keduanya dapat diucapkan inu dalam bahasa Jepang. Dalam versi panggung dari adegan ini, samurai setia Oboshi Yuranosuke membaca surat penting yang merinci plot untuk membalas kematian tidak adil tuannya. Mata-mata Kudayu juga membaca catatan itu saat terbentang di bawah beranda. Di balkon, gundik cemburu Okaru mengira itu sebagai surat cinta dari pesaing. Utamaro mengubah episode mata-mata/counter-mata-mata menjadi adegan humoris di malam yang hangat. Seorang pria tampan membaca surat cinta, keberadaannya mengganggu anjing yang berbaring di bawah beranda. Di balkon atas, seorang gundik yang bosan tidak menunjukkan minat pada adegan di bawahnya saat ia mengipas dirinya sendiri untuk tetap sejuk.

Koleksi: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Gambar asli ↗