Utamaro — Obras selectas

Remolcando una Barca en la Nieve, del álbum El Mundo de Plata

Kitagawa Utamaro — 1785

El uso sutil de varios tonos de gris le da a esta impresión la apariencia de una acuarela. La abundancia de nieve en los puentes, sombreros, árboles y montañas crea una atmósfera de quietud que contrasta con los hombres que trabajan contra los elementos. Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

Colección: The Art Institute of Chicago · CC0 · Imagen original ↗

El tipo coqueto, de Diez tipos de la fisonomía femenina

Kitagawa Utamaro — 1788

Kitagawa Utamaro era conocido por sus retratos en primer plano que pertenecían a un género, o categoría, de imágenes llamado bijinga (imágenes de personas bellas). Esta estampa es parte de una serie que invita a comparar la atractivo de diferentes figuras. Pertenece a una serie que asigna rasgos de personalidad a las mujeres basándose en su apariencia física.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Pesca en Iwaya en Enoshima

Kitagawa Utamaro — 1790

La isla de Enoshima en la prefectura de Kanagawa, al este de Japón, cerca de la ciudad de Kamakura, es un hogar de la diosa Benzaiten, quien se asocia con el agua, así como con la música y el entretenimiento. Las cuevas de Iwaya en la isla fueron durante siglos un lugar de retiro meditativo, pero para cuando se imprimió esta escena cerca de su entrada, las peregrinaciones que combinaban el sentimiento religioso con el propósito turístico eran populares, y hoy en día siguen siéndolo.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Takigawa del Ōgiya de la serie Una selección de bellezas orientales

Kitagawa Utamaro — 1793

La cortesana Takigawa trabajaba para el Ōgiya, el burdel "Casa de los Abanicos", uno de los más prestigiosos de Yoshiwara. Aquí, ella fuma tabaco, una tendencia de moda en el Edo del siglo XVIII. Las mujeres conscientes de la moda en Edo compraban grabados de las bellezas más famosas, tal como las mujeres contemporáneas compran revistas de moda para conocer las últimas tendencias en maquillaje y peinados. Los mechones de cabello en su sien fueron impresos a partir de delgadas piezas de madera dejadas en relieve cuando se tallaron las áreas a ambos lados.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Mujeres Disfrutando de la Frescura de la Tarde Cerca del Puente Ryogoku

Kitagawa Utamaro — 1794

Gente abarrotando el Puente Ryōgoku sobre el Río Sumida y las embarcaciones de fiesta abajo disfrutan de los fuegos artificiales de verano. Entre un grupo reunido en la orilla del río, un niño pequeño se encuentra de pie sosteniendo su grillo mascota enjaulado en una mano, y la mano de una joven en la otra. A la izquierda, un niño con un farol que anuncia el nombre del restaurante para el que trabaja, “Ōnoshi”, guía a dos mujeres alejándose.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Pesca con Red de Noche en el Río Sumida

Kitagawa Utamaro — 1795

En este tríptico (una composición de tres impresiones), una fiesta nocturna en un barco de recreo se ve interrumpida por un encuentro con un barco de pesca en el río Sumida de Edo (ahora Tokio). Un joven en un atrevido kimono de cuadros distribuye platos lacados de sake a sus compañeras, mientras otro hombre se sienta en el techo del barco, observando la red del pescador. El pescador lucha por controlar la red mientras una mujer en el barco de fiesta ofrece su plato de sake, con el cuello de su kimono despejado para disfrutar del frescor de la noche.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Cazando luciérnagas

Kitagawa Utamaro — 1796

Envuelto en una frenética persecución de luciérnagas, un niño se ha adentrado en un arroyo detrás de su presa, mientras otro más joven observa con expectativa cómo una joven levanta su abanico al aire con la esperanza de atrapar una. En el centro de la composición, una niña examina los insectos atrapados en su jaula elegantemente tallada.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Chūshingura: Acto X de El depósito de lealtad

Kitagawa Utamaro — 1797

Versión teatral: El héroe Gohei valientemente se planta sobre un cofre de armaduras y armas para evitar que los funcionarios del gobierno las descubran antes de que sean sacadas clandestinamente de la casa. Mantiene a raya a los funcionarios alegando que el cofre contiene pertenencias personales de la dueña de la casa. Exponer estos artículos traería humillación y deshonra para ella. Vea Chushingura: Imagen en perspectiva para el "Almacén del Tesoro de la Lealtad" ( CMA 1985.338.10 ). Grabado de parodia: Utamaro convirtió este momento de gran valentía en uno de humor. Un borracho custodia un barril de sake para impedir que la criada lo abra.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Hanaōgi de Ōgiya de la serie Jeroglíficos

Kitagawa Utamaro — 1797

En esta ingeniosa estampa, se debe descifrar las pequeñas imágenes en el rectángulo en la esquina superior izquierda para descubrir la identidad del sujeto de la estampa: una mujer cuyo nombre significa "Abanico de Flores", su lugar de trabajo llamado la "Casa de los Abanicos", y lo que está haciendo: emergiendo de un mosquitero.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Chūshingura: Acto IX de El almacén de la lealtad

Kitagawa Utamaro — 1797

Versión escénica: En esta escena dramática representada en la versión escénica de Masayoshi (ver Chūshingura: Imagen de perspectiva para el "Almacén del tesoro de la lealtad" [1985.338.9]), Tonase se prepara para matar a su hija Tonami con la espada de su marido y luego suicidarse. Este momento desesperado resulta del humillante rechazo del contrato matrimonial de su hija. Afortunadamente, su esposo, Honzo, disfrazado como un sacerdote budista itinerante, aparece justo a tiempo para detener la tragedia. Estampa de parodia: En la estampa de parodia, Utamaro convirtió este evento dramático en una escena de domesticidad en la que la madre peina el cabello de su hija. Un sacerdote itinerante, con un sombrero cónico de ala profunda, les lee desde la puerta.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Limpieza de Peines

Kitagawa Utamaro — 1797

En esta estampa, una madre que ha recogido el cabello de su hija en un moño limpio se dedica a limpiar el peine. Hacia la última parte de la era Kansei, o 1789-1801, Utamaro incorporaba con frecuencia las actividades de la vida cotidiana en sus imágenes de bellezas. Más allá de servir como retratos y de representar los lazos entre madres e hijos, las estampas también adoptan la perspectiva de un observador desapegado en sus representaciones de escenarios cotidianos.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Oraciones por la lluvia, de la serie Siete Komachi elegantes

Kitagawa Utamaro — 1797

Siete obras basadas en leyendas de la vida de la poeta del siglo IX, Ono no Komachi, sirvieron como fuente para esta serie de grabados. En la obra, Komachi se resguarda de la lluvia bajo un paraguas sostenido por su sirviente. En este grabado, una madre elegantemente peinada y su hijo reemplazan a la poeta y a su sirviente.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

La cortesana Takigawa de Ogiya (de la serie Siete Komachi de las casas verdes)

Kitagawa Utamaro — 1797

Takigawa, una de las cortesanas más famosas de Yoshiwara en el burdel Ogiya, se muestra aquí después de su baño. Comparar esta estampa con el otro retrato de Takigawa por Utamaro (ver Mujer secándose las manos [1930.219]) ilustra cómo la pose, los gestos y la vestimenta pueden sugerir diferentes estados de ánimo para la misma persona.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Escena adaptada de la obra El tesoro de los vasallos leales (Chūshingura)

Kitagawa Utamaro — 1797

Esta es una escena de la obra más popular del teatro japonés, El tesoro de los fieles servidores. Un relato de lealtad y venganza, basado en un evento histórico que tuvo lugar entre 1701 y 1703.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗

Acto VII de la serie Chūshingura (El tesoro de los vasallos leales)

Kitagawa Utamaro — 1801

Esta serie da un giro humorístico a una obra de teatro famosa alterando el entorno y algunas partes de la narrativa. Utamaro mantuvo sus bromas accesibles al representar la acción del episodio original al lado de la imagen principal para facilitar la referencia. En esta estampa, un espía que lee una carta se transforma en un perro; ambos se pronuncian 'inu' en japonés. En la versión teatral de esta escena, el leal samurái Oboshi Yuranosuke lee una carta importante con detalles de la trama para vengar la muerte injusta de su maestro. El espía Kudayu también lee la nota mientras se desenrolla debajo de la veranda. En el balcón, la celosa cortesana Okaru cree que es una carta de amor de una rival. Utamaro transforma el episodio de espía/contraespía en una escena humorística en una noche cálida. Un galán lee una carta de amor, cuya presencia perturba al perro que yace debajo de la veranda. En el balcón de arriba, una cortesana aburrida no muestra interés en la escena de abajo mientras se abanica para mantenerse fresca.

Colección: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Imagen original ↗