Utamaro — Ausgewählte Werke

Ein Binnenschiff im Schnee ziehen, aus dem Album Die Silberne Welt

Kitagawa Utamaro — 1785

Die subtile Verwendung verschiedener Grautöne verleiht diesem Druck das Erscheinungsbild eines Aquarells. Die Fülle von Schnee auf den Brücken, Hüten, Bäumen und Bergen schafft eine Atmosphäre der Stille, die im Kontrast zu den Männern steht, die sich gegen die Elemente abmühen. Text: Art Institute of Chicago, CC BY 4.0 (translated)

Sammlung: The Art Institute of Chicago · CC0 · Originalbild ↗

Der kokette Typus, aus Zehn Typen weiblicher Physiognomie

Kitagawa Utamaro — 1788

Kitagawa Utamaro war bekannt für seine Nahaufnahmen, die zu einer Bildgattung namens Bijinga (Bilder schöner Menschen) gehören. Dieser Druck stammt aus einer Serie, die Vergleiche der Attraktivität verschiedener Figuren anregt. Die Serie ordnet Frauen basierend auf ihrem äußeren Erscheinungsbild bestimmte Charakterzüge zu.

Sammlung: The Cleveland Museum of Art · CC0 · Originalbild ↗

Fischfang bei Iwaya auf Enoshima

Kitagawa Utamaro — 1790

Die Insel Enoshima in der Präfektur Kanagawa im Osten Japans, in der Nähe der Stadt Kamakura, ist eine Heimstätte der Göttin Benzaiten, die mit Wasser sowie Musik und Unterhaltung in Verbindung gebracht wird. Die Iwaya-Höhlen der Insel waren über Jahrhunderte ein Ort der meditativen Einkehr, doch als diese Szene nahe ihrem Eingang gedruckt wurde, waren Pilgerreisen, die religiöse Empfindungen mit touristischen Absichten verbanden, beliebt und sind es bis heute geblieben.

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Takigawa vom Ōgiya aus der Serie Eine Auswahl Östlicher Schönheiten

Kitagawa Utamaro — 1793

Die Kurtisane Takigawa arbeitete für das Ōgiya, das "Haus der Fächer" Bordell, eines der angesehensten im Yoshiwara. Hier raucht sie Tabak, ein modischer Trend im Edo des 18. Jahrhunderts. Modebewusste Frauen in Edo kauften Drucke der berühmtesten Schönheiten, so wie heutige Frauen Modemagazine kaufen, um die neuesten Trends in Make-up und Frisuren zu erfahren. Die Haarsträhnen an ihrer Schläfe wurden aus dünnen Holzstücken gedruckt, die in Relief stehen geblieben sind, nachdem die Bereiche auf beiden Seiten davon weggeschnitzt wurden.

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Frauen, die den Abend an der Ryogoku-Brücke genießen

Kitagawa Utamaro — 1794

Menschenmengen füllen die Ryōgoku-Brücke über den Sumida-Fluss, und die Personen auf den Partybooten darunter genießen das Sommerfeuerwerk. Unter einer Gruppe, die sich am Flussufer versammelt hat, steht ein kleiner Junge, der in einer Hand sein eingesperrtes Heimtier, eine Grille, und in der anderen Hand die Hand einer jungen Frau hält. Links führt ein Junge mit einer Laterne, die den Namen des Restaurants, für das er arbeitet, „Ōnoshi“, anzeigt, zwei Frauen davon weg.

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Nächtliches Netzfischen am Sumida-Fluss

Kitagawa Utamaro — 1795

In diesem Triptychon (eine Komposition aus drei Drucken) wird eine nächtliche Trinkgesellschaft auf einem Vergnügungsboot durch eine Begegnung mit einem Fischerboot auf dem Sumida-Fluss in Edo (heute Tokio) unterbrochen. Ein junger Mann in einem auffälligen Karo-Gewand verteilt lackierte Sake-Schalen an seine weiblichen Begleiterinnen, während ein anderer Mann auf dem Dach des Bootes sitzt und auf das Fischernetz starrt. Der Fischer kämpft darum, das Netz unter Kontrolle zu halten, während eine Frau auf dem Partyboot ihre Sake-Schale anbietet, dabei ihr Gewand am Hals geöffnet hat, um die abendliche Kühle zu genießen.

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Glühwürmchen fangen

Kitagawa Utamaro — 1796

In einem wilden Versuch, Glühwürmchen zu fangen, hat sich ein Junge in einen Bach begeben, um seine Beute zu jagen, während ein jüngerer Junge gespannt zuschaut, als eine junge Frau ihren Fächer in die Luft hält, in der Hoffnung, ihre Glühwürmchen einzufangen. Im Zentrum der Komposition betrachtet ein Mädchen die Insekten, die in ihrem elegant geschnitzten Käfig gefangen sind.

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Chūshingura: Akt X aus Das Schatzhaus der Treue

Kitagawa Utamaro — 1797

Bühnenversion: Der Held Gohei platziert sich mutig auf einer Truhe voller Rüstungen und Waffen, um zu verhindern, dass Regierungsbeamte sie entdecken, bevor sie aus dem Haus geschmuggelt werden können. Er hält die Beamten davon ab, indem er behauptet, die Truhe enthalte persönliche Gegenstände der Hausherrin. Diese herauszustellen würde deren Demütigung und Entehrung bedeuten. Siehe Chushingura: Perspektivisches Bild für das "Schatzhaus der Loyalität" ( CMA 1985.338.10 ). Parodie-Druck: Utamaro verwandelte diesen Moment von erhabener Tapferkeit in einen humorvollen. Ein Betrunkener bewacht ein Fass Sake, um zu verhindern, dass das Dienstmädchen es öffnet.

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Hanaōgi von Ōgiya aus der Serie Bilderrätsel

Kitagawa Utamaro — 1797

In diesem kniffligen Druck muss man die kleinen Bilder im Rechteck in der oberen linken Ecke entziffern, um die Identität des Dargestellten zu erfahren: eine Frau, deren Name "Blütenfächer" bedeutet, ihr Arbeitsplatz, das "Haus der Fächer", und was sie tut—sie tritt aus einem Moskitonetz hervor.

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Chūshingura (Das Schatzhaus der treuen Vasallen): Akt IX

Kitagawa Utamaro — 1797

Bühnenversion: In dieser dramatischen Szene, die in Masayoshis Bühnenversion dargestellt wird (siehe Chushingura: Perspektivbild für das "Schatzhaus der Treue" [1985.338.9]), bereitet sich Tonase darauf vor, ihre Tochter Tonami mit dem Schwert ihres Mannes zu töten, um danach Selbstmord zu begehen. Dieser verzweifelte Moment resultiert aus der demütigenden Ablehnung des Heiratsvertrags ihrer Tochter. Glücklicherweise erscheint ihr Mann, Honzo, als wandernder buddhistischer Priester verkleidet, gerade noch rechtzeitig, um die Tragödie zu verhindern. Parodie-Druck: Im Parodie-Druck verwandelte Utamaro dieses dramatische Ereignis in eine häusliche Szene, in der die Mutter ihrer Tochter das Haar kämmt. Ein wandernder Priester, der einen tiefkrempigen Korbhut trägt, liest ihnen vom Tor aus vor.

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Kämmen reinigen

Kitagawa Utamaro — 1797

In diesem Druck säubert eine Mutter, die das Haar ihres Kindes zu einem ordentlichen Dutt hochgesteckt hat, den Kamm. Gegen Ende der Kansei-Ära, also 1789-1801, integrierte Utamaro häufig Alltagsszenen in seine Darstellungen von Schönheiten. Neben ihrer Funktion als Porträts und der Darstellung der Bindungen zwischen Müttern und Kindern nehmen die Drucke auch die Perspektive eines unbeteiligten Beobachters in ihren Darstellungen alltäglicher Szenen ein.

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Regengebete, aus der Serie Sieben elegante Komachi

Kitagawa Utamaro — 1797

Diese Druckserie basiert auf sieben Stücken, die Legenden aus dem Leben der Dichterin Ono no Komachi aus dem 9. Jahrhundert thematisieren. Im Stück wird Komachi von ihrem Diener unter einem Schirm vor dem Regen geschützt. In diesem Druck ersetzen eine elegant frisierte Mutter und ihr Kind die Dichterin und ihren Diener.

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Die Kurtisane Takigawa von Ogiya (aus der Serie Sieben Komachi der Grünen Häuser)

Kitagawa Utamaro — 1797

Takigawa, eine der bekanntesten Kurtisanen von Yoshiwara im Ogiya-Bordell, wird hier nach ihrem Bad gezeigt. Der Vergleich dieses Drucks mit dem anderen Porträt von Takigawa von Utamaro (siehe Frau beim Abtrocknen der Hände [1930.219]) veranschaulicht, wie Haltung, Gestik und Kleidung unterschiedliche Stimmungen der gleichen Person suggerieren können.

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Szene nach dem Drama Das Schatzhaus der treuen Vasallen (Chūshingura)

Kitagawa Utamaro — 1797

Dies ist eine Szene aus dem bekanntesten Werk des japanischen Theaters, Chūshingura: Der Schatz der loyalen Vasallen. Die Geschichte von Loyalität und Rache basiert auf einem historischen Ereignis, das sich zwischen 1701 und 1703 ereignet hat.

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Akt VII aus der Serie Das Schatzhaus der treuen Vasallen

Kitagawa Utamaro — 1801

Diese Serie verleiht einem berühmten Schauspiel einen humorvollen Dreh, indem Schauplatz und einige Teile der Erzählung verändert werden. Utamaro hielt seine Witze zugänglich, indem er die Handlung der Originalepisode neben dem Hauptbild zur einfacheren Referenz abbildete. In diesem Druck wird ein Spion, der einen Brief liest, in einen Hund verwandelt; beide können auf Japanisch als inu ausgesprochen werden. In der Bühnenversion dieser Szene liest der treue Samurai Oboshi Yuranosuke einen wichtigen Brief mit Details über den Plan zur Rache für den ungerechten Tod seines Meisters. Der Spion Kudayu liest ebenfalls die Notiz, während sie sich unter der Veranda entrollt. Auf dem Balkon glaubt die eifersüchtige Kurtisane Okaru, es handele sich um einen Liebesbrief von einer Rivalin. Utamaro verwandelt die Episode von Spion und Gegenspion in eine humorvolle Szene an einem warmen Abend. Ein Galan liest einen Liebesbrief, dessen Anwesenheit den Hund unter der Veranda stört. Auf dem Balkon darüber zeigt eine gelangweilte Kurtisane kein Interesse an der Szene darunter, während sie sich mit einem Fächer Kühlung verschafft.

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